Зеркальная симметрия в операх Рихарда Вагнера — страница 9

c. 280)*   Вступление. Сцена Валькирий 1. Мощная трезвучная фигурация h, d 2. Остинато на мотиве скачки         Страх Брунгильды 3. Мотив бедствия богов (стаккато) d Предвосхищение Зигфрида     4. Ритм радости борьбы G 5. Четыре мотива Зигфрида   6. Мотив меча       Наказание Вотана 7. Мотив ярости Вотана f              Брунгильда оправдывает поступок Вотана E – E       Вотан смягчает своё

наказание 7. Мотив ярости Вотана As       Указание на Зигфрида 6. Три мотива Зигфрида h 5. Мотив меча   4. Ритм радости борьбы         «Священный страх» Брунгильды 3. Триоли стаккато D (e)       Кода: сцена «Заклинания огня» 2. Остинато – мотив сна E       Кода: Вотан прощается с Брунгильдой 1. Мощная трезвучная фигурация E Лоренц пишет, что музыкальная композиция акта – vollkommene Bogen – укреплена логикой

драматического действия [16, c. 280]. На схеме показаны музыкально-тематические арки и соответствия в тональном плане. Но ясно видны и разночтения в сценарной и музыкальной драматургии. В сценическом развитии всего три обрамления. Первое – страх Брунгильды, ослушавшейся Вотана, второе – предвосхищение будущего рождения Зигфрида, третье – решение Вотана, который наказывает непослушную дочь. В музыкальной композиции

насчитывается семь арочных соответствий. При этом степень точности в репризном возвращении материала, экспонированного ранее, различна. Тематически идентичны внутренние арки: седьмая – образуемая мотивом ярости Вотана, и музыкально-тематическая группа Зигфрида. Четвертая «арка» – ритм радости борьбы – при возвращении он изменяется в тональном отношении. Пятая и шестая арки построены на сочетании мотивов Зигфрида и его

меча. Они «сцеплены неразрывно», поэтому возвращаются в прямой последовательности, что придает форме черты doppelbogen – факт, не отмеченный Лоренцем. Количество повторений мотивов в репризе сокращено: вместо четырех проведений мотива Зигфрида здесь их три, вместо двух проведений мотива меча – одно. Основанием для Лоренца, обозначающего арку, обрамляющую весь акт, является общность фактурных особенностей Вступления и Коды – в них

композитор использует приём остинато (но на разных мотивах!) и прием фигураций по звукам трезвучия. «Тристан и Изольда». I акт. 2 сцена и начало 3-ей сцены. Здесь контрапункт внешнего и внутреннего действия создается наложением композиционных планов. Внешнее действие организовано по двум уровням. Первый расчленяет пространство сцены с образованием трёхчастной симметрии: шатер Изольды (замкнутое пространство) – палуба корабля