Зеркальная симметрия в операх Рихарда Вагнера — страница 10

(открытое пространство) – шатёр Изольды (замкнутое пространство). Второй уровень, включающий мизансцены, образует концентрическую форму. В ней меньшая арка представляет действия противоположной направленности: сначала Брангена проходит из шатра на корму, затем возвращается в шатёр. Контрапункт форм. «Тристан и Изольда» I акт. 2-я сцена и начало 3-ей сцены Схема V   Внешнее действие 2 сцена 3 сцена Переход Контрапункт форм Шатёр

Палуба Шатёр Трехчастная Изольда и Брангена Брангена идёт из шатра на корму Брангена, Тристан, Курвенал, матросы Брангена идёт с кормы в шатёр Изольда и Брангена Концентрическая Обращение Брангены Ответ Тристана Песня Курвенала Внутреннее действие Музыкально-тематический процесс a b c d c e  f a c    c      g c g h   c h cchc   d   d Рефренная Лейтмотивы     a – страстного желания е – смерти   b – любовного

взгляда f – счастливого плаванья   c – томления g – маршевая музыка       d – тоски     h – «Эх, молодец, Тристан» Внутреннее психологическое действие отражено в музыкально-тематическом процессе. Ведущая роль в нём принадлежит лейтмотиву томления (на схеме он обозначен литерой "с"), что отражает эмоциональное состояние главных героев: Изольды и Тристана, пока ещё тщательно скрываемое. Этот лейтмотив резко

контрастирует с другими лейтмотивами, его окружающими, причём контраст нарастает к центру концентрической формы во внешнем действии, когда Тристан отвечает Брангене отказом на повеление Изольды явиться к ней в шатёр, и особенно, когда Курвенал поет песню «Эх, молодец, Тристан» в характере рыцарского марша. На протяжении всей сцены лейтмотив томления возвращается неоднократно, подобно рефрену; по своим масштабам он довольно

краток, поэтому форму анализируемого раздела следует определить как рефренную. Подобное сочетание в одновременности концентрической формы и рефренной для опер Вагнера весьма характерно. Остановимся на особенностях претворения зеркальной логики в музыкальном формообразовании. Одноплановые зеркально-симметричные формы, в которых использована гомофонная фактура с ведущим значением вокальной партии, у Вагнера довольно

большая редкость. К таковым относится, например, Трио дочерей Рейна из I-й cцены оперы «Золото Рейна», в котором мотивная организация вокальных партий, имеющая черты зеркальности, укладывается в простую одночастную гомофонную форму. В большинстве случаев Лоренц применяет название vollkommene Bogen к таким композициям, в которых, как в вышеприведенном примере III акта «Валькирии», чёткость и пропорциональность отражения отступает перед