Взаимоотношения учителя и ученицы в пьесе Б. Шоу "Цезарь и Клеопатра" — страница 4

  • Просмотров 6539
  • Скачиваний 228
  • Размер файла 56
    Кб

занятий у него не было, не было и средств к существованию, но круг его интересов и культурных запросов был очень широк. Он увлекался театром, под псевдонимом Корно де Боссето публикует свою первую музыкальную рецензию, а затем в течении ряда лет выступает в печати как музыкальный критик. Шоу был не только знатоком музыки, но и сам великолепно играл. Его имя становится хорошо известным и в театральных кругах Лондона. Характерная

особенность Шоу заключалась в том, что занятия искусством он никогда не отделял от присущего ему интереса к общественно-политической жизни своего времени. Как отмечает А.А. Аникст[2], еще живя в Ирландии, Шоу познакомился с рабским и нищенским положением крестьян, испытывавших двойной гнет – ирландских помещиков и английских чиновников. Это вызвало интерес Шоу к аграрной проблеме, как проблеме социальной. В Англии Шоу имел

возможность увидеть близко жизнь промышленных рабочих, и этим объясняется его внимание к проблеме труда и капитала. 70-е годы XIX столетия для Англии были эпохой бурного брожения умов. Ее духовный центр – Лондон превратился в гигантское ристалище многочисленных и разнообразных идей и теорий. Британская империя, стоявшая, как и другие страны капиталистического мира, на грани новой, империалистической эры, переживала состояние

глубокого духовного кризиса. Утрата Англией ведущей роли в мировой промышленной жизни должна была привести к коренной перестроке традиционных форм ее общественного быта. Предстояли великие мировые перемены, и их предчувствием была пронизана вся атмосфера жизни страны. Эра войн и пролетарских революций возвещала о своем приближении. Ее «гонцы» - колониальные конфликты, безработица, забастовки, стачки – властно вторгались в

жизнь английского общеста, волнуя и будоража его мысль. Под неистовым напором истории шатались и рушились устои «викторианской» Британии. «Викторианство» - полувековой уклад английского буржуазного мира, с его тщательно разработанным этическим кодексом, с его четкой шкалой эстетических и моральных ценностей, - уходило в прошлое. Перед лицом таинственного и грозного будущего английская интеллигенция подвергала переоценке

«заветные верования» предшествующих поколений. Пришли новые властители дум британской молодежи – Генри Джордж, Вагнер, Моррис и Карл Маркс. Для Шоу эти имена звучали как боевой призыв. Шоу не смущало ни отсутствие постоянной работы, ни хроническое безденежье. Голодный, но вдохновленный, он проводил все дни в библиотеке Британского музея «с партитурой Вагнера в одной руке и «Капиталом» Маркса в другой». Он жаждал прийти к