Виктор Цой как феномен культуры

  • Просмотров 5465
  • Скачиваний 57
  • Размер файла 46
    Кб

Федеральное агентство по образованию Томский государственный университет (ТГУ) Институт культуры и искусства Кафедра теории и истории культуры КУРСОВАЯ РАБОТА Виктор Цой как культурный феномен Автор работы Г.О. Бибишева Руководитель Канд. филос. наук, доцент Е.В. Барнашова Томск 2010 ОГЛАВЛЕНИЕ Введение 1. Русский рок и время 1.1 Рок-н-ролл жив?! 1.2 Рок вчера 1.3 Рок сегодня 2. Виктор Цой как культурный феномен 2.1 Историческая справка

2.2 Образ Виктора Цоя 2.3 Кто слушает? 2.4 Почему слушают? 2.5. О чем пел Виктор Цой? Заключение Литература ВВЕДЕНИЕ В массовой музыкальной культуре XX века рок-музыка занимает особое место. Сформировавшаяся около 40 лет назад, она пережила период бурного расцвета и распространилась по всем регионам мира. В процессе своего развития она пережила несколько стилистических модификаций и стала каналом превращения субкультуры американских

негров в один из самых влиятельных элементов современной мировой музыкальной культуры. Обладая специфической простотой музыкальных выразительных средств, рок-музыка оказала сильное эмоциональное и мировоззренческое воздействие на свою аудиторию, к которой в первую очередь принадлежала значительная часть молодежи из стран западноевропейской культурной ориентации. В России рок-музыка не просто влияла на молодежь, но стала

культурным мифом целого поколения. Русский рок создал сам о себе грандиозную и чрезвычайно удачную мифологическую историю, в основании которой была помещена негласная аксиома о том, что до эпохи русского рока не существовало ничего, сколько-нибудь равного ему по силе культурного влияния на советскую молодежь. Действительно, ни громадное количество ВИА, ни даже повальная мода на социальный остракизм КСП не могли соперничать с

тем, что впоследствии было окрещено «русским роком». Едва возникнув, русский рок сразу стал самораскручивающимся продуктом и постоянным центром притяжения общественного внимания. Миф о русском роке как о «настоящей музыке», музыке «для своих», оказался очень убедительным. Не менее убедительными стали герои этого мифа – пресловутое «поколение дворников и сторожей», внештатных талантов и пророков, противостоящих