Творчество Я.Л. Дуссека — страница 6

  • Просмотров 1283
  • Скачиваний 14
  • Размер файла 804
    Кб

написанный в стиле беглой игры партии солиста. Интермедии пиццикато и танец как элемент украшают концерт, но в целом это поразительно стандартное произведение. Оно похоже на ранние Венские концерты Моцарта. Немаловажным для музыкального искусства является его концерт до-мажор Оp 29, изданный в 1795 году. Концерт начинается вступительным ларгетто в размере 3/8. Торжественная манера воспроизведения и прием медленного вступления,

которые были не свойственны классическому концертному жанру – отличительная черта этого произведения. Прием медленного вступления был позднее использован Бетховеном в его Императорском концерте. Второе действие в соль-мажоре так же в темпе ларгетто напоминает необычные пассажи вступления. Третье действие - рондо в до-мажоре. Тема, представленная в первом действии ларгетто вводит далее повторение как первое риторнелло

оркестра, и как часть закрытой группы, и снова к началу повторения. Это постепенное введение – поистине необычайный и оригинальный метод. Вебер писал: "Я не знаю подобных приемов в жанре концерта, который был бы способен придать столько яркости и эффекта вступлению" Этот прием - медленного вступления был позднее использован Бетховеном в его Императорском концерте. Последняя из дошедших до наших дней работ Яна Ладислава

Дуссека в жанре концерт - Опус 70 ми-бемоль мажор. Это было одно из первых концертных произведений, в которых отмечалось существенное удлинение вступления, от 570 тактов, приблизительно в три раза длиннее, чем было принято в произведениях этого жанра. Тем самым он предзнаменовал практику доминантного вступления в концертных произведениях, встречающуюся позднее в концертах Шопена, двух минорных концертах Опус 85 и Опус 89 Иогана

Гуммеля, а так же в пятом концерте Бетховена. Сменяя растянутое вступление в первом ритурнеле, тема соло представлена доминантой. Модуляции в этом месте никогда не встречались в более ранних концертах Дуссека. Стефан Линдеман, анализируя концерт Op. 70 ми бемоль мажор Яна Ладислава Дуссека так пишет об этом приеме: "… это абсолютная симфонической экспозиция, которая не предполагает ожидание вступления сольного инструмента, и

… не остается ничего более существенного для фортепиано, чем вступить, когда придет его время…" Звук концерта богат и безупречен. Экспансивное соло наполнено образными формами. Мощные контр-темы врываются как вызов лирической смелости. Медленное движение абсолютно элегантно, наделено шармом рококо, сопровождается декоративной пышностью. Темп концерта – умеренное аллегретто – предписание играть не торопясь. Характерным