Трансформации классической рифмы А.С. Пушкина в творчестве В. Маяковского — страница 12

  • Просмотров 1221
  • Скачиваний 13
  • Размер файла 46
    Кб

строк и рифмовку целого слова со словами, рассеченными на части («Утро» и «Из улицы в улицу»), получили противоречивую оценку в статье Валерия Брюсова «Футуристы» (1913). С одной стороны, Брюсов считал эти рифмы «крайностями», с другой стороны - он указал на то, что подобные приемы применялись задолго до Маяковского, а именно в поэме «Eldorado» Эдгара По В дальнейшей своей поэтической работе Маяковский применял три принципиально новых

и очень тонких приема рифмовки. Первый тип может быть назван перекидной составной рифмой. В ней конец строки рифмует с концом другой и с началом третьей: Теперь и мне на запад! Буду идти и идти там, пока не оплачут твои глаза под рубрикой «убитые» набранного петитом («Война и мир», 1916) Второй тип - разнесенная рифма, в которой рифмуют начало и конец одной строки с концом другой: Последний на штык насажен. На̄ш̄и отходят на Ковно, на

сажень человечьего мяса нашинковано. («Война и мир», 1916) Третий тип - спрятанная рифма, в которой начальное или срединное слово одной строки рифмует с концом другой: Раздражало вначале: нет тебе ни угла ни одного ни чаю, ни к чаю газет. Постепенно вживался небесам в уклад. Выхожу с другими глазеть... («Человек», 1917) И наконец, возможны случаи совмещения двух принципов, например, перекидная и одновременно спрятанная рифма: Сразу - люди,

лошади, фонари, дома и моя казарма толпами по́ сто ринулись на улицу. Шагами ломаемая, звенит мостовая. Уши крушит невероятная поступь. («Революция», 1917) Вообще же, процесс развития составной рифмы у Маяковского очень интересен для исследования, если только рифма не рассматривается как деталь звукового оформления стиха. В действительности рифма, как и все другие элементы стиха, является частью сложной словесной конструкции, в

которой смысловые и фонетические стороны слова находятся в неразрывной взаимосвязанности и взаимодействии. Поэтому в количественном накапливании признаков новой рифмы у Маяковского и в качественном ее изменении, так же как и в других сторонах его поэзии (в языке, в системе образов, в ритмико-синтаксических построениях и пр.), можно видеть одно из проявлений общего процесса: диалектический переход старой стиховой системы в

новую - классических камерных форм в чисто тонический, ораторский, митинговый стих. Оставляя в стороне два или три экспериментальных по заданию стихотворения молодого Маяковского («Утро», «Из улицы в улицу» и отчасти «В авто»), мы видим в его ранних стихах, нередко написанных правильными метрами (четырехударным ямбом и амфибрахиями), полное отсутствие сложных рифм. Здесь важно отметить, что и в стихах, написанных классическими