Тема голоса в поэзии Маяковского: параллели и метаморфозы

  • Просмотров 179
  • Скачиваний 8
  • Размер файла 31
    Кб

РЕФЕРАТ НА ТЕМУ ТЕМА ГОЛОСА В ПОЭЗИИ МАЯКОВСКОГО: ПАРАЛЛЕЛИ И МЕТАМОРФОЗЫ ТЕМА ГОЛОСА В ПОЭЗИИ МАЯКОВСКОГО: ПАРАЛЛЕЛИ И МЕТАМОРФОЗЫ Проблема голоса кажется нам одной из основных в поэзии Маяковского. И это несмотря на статус "само собой разумеющейся", несмотря на многочисленные исследования, посвященные "Маяковскому - трибуну революции"1. Нам же данная проблема видится далеко не однозначно, на что призвано указать

и наше внимание к метаморфозам мотива голоса, различным параллелям, с ним связанным. Более того, мы постулируем следующее: голос является глубинной основой и источником поэзии Маяковского, своего рода субстанцией творчества. С ним так или иначе связано большинство тем его поэзии, специфическая образность и метафорика. И здесь мы рискнем предложить по отношению к Маяковскому радикальную дихотомию: голос\тело. Эти понятия,

несомненно, связанные, в данном случае представляются существенно противостоящими друг другу. И в этом причина трагичности этой дихотомии, не сводимой к амбивалентности, это как бы разрыв одной субстанции телесного. Итак, проблема взаимной чужеродности голоса и тела, прежде всего, проявляет себя как невыговариваемость. Внешне это кажется вопросом несовершенства голосового аппарата. Известны требования, предъявляемые

Маяковским истинному поэту - его атрибутами должны быть сильный голос, звуковое давление на публику, некая "площадность". Сам Маяковский этим критериям отвечал полностью благодаря своему сильному голосу, благодаря любви к публичным выступлениям.2 Однако другие обвиняются им в не-поэтичности именно по этим признакам. А из сигарного дыма ликерною рюмкой вытягивалось пропитое лицо Северянина. Как вы смеете называться

поэтом и, серенький, чирикать, как перепел! ("Флейта-позвоночник") Но подчас самому Маяковскому в стремлении к манифестации себя голосом преграды ставит собственное тело, голосовой аппарат. Это как бы союзник, который может предать - достаточно поэту охрипнуть (что и случится потом, перед смертью). Поэтому многочисленны примеры, указывающие на недоверие поэта к своему голосовому аппарату. Ввиду ощущения голоса как