Сонаты и партиты И.С. Баха для скрипки соло — страница 9

  • Просмотров 9648
  • Скачиваний 785
  • Размер файла 192
    Кб

традиции. Правильнее рассматривать эти обозначения как указания характера исполнения, которые должны быть приняты за основу при определении точного темпа. Возможно, что медленные части во времена Баха исполнялись быстрее, чем это принято сейчас, и наоборот. А.Швейцер (автор классической монографии) пишет, что круг возможных темпов у Баха сравнительно узок; речь идёт о различных оттенках Moderato, изменяемого в сторону ускорения

или замедления. Так же среди скрипачей заметна тенденция к исполнению медленных частей в более подвижном темпе. Наиболее близкой к оригиналу является редакция Мостраса. Единственное отличие от оригинала: Из-за особенности правописания пунктирные фигуры в куранте из II партиты должны читаться как триольные: не существовало цифрового обозначения триоли состоящей из четверти и восьмой. В тех произведениях, где основу составляют

не триоли, как в куранте, где ясно выражен двудольный метр (например, аллеманда из I партиты), пунктирные ритмы не должны читаться как триоли, даже если они соседствуют с восьмыми. На практике возможно собственное прочтение авторского текста - лишь бы звучало убедительно. Запись многоголосия В отличие от большинства редакций, в подлинном тексте ноты аккордов не имеют общих штилей. Этот способ записи как бы подчёркивающий

самостоятельное значение голосов в аккорде, отражает полифонический характер баховского музыкального мышления. Было принято считать, что запись многоголосия у Баха согласуется с теми средствами и возможностями, которыми располагало скрипичное искусство той эпохи (дугообразный смычок и плоская подставка). Но при внимательном рассмотрении текста становится ясным, что точность записи могла быть весьма относительной: Ни

современным, ни старинным смычком невозможно сыграть ноту ре в первом такте, одновременно выдерживая половинный аккорд ля-ми-до. Значит, композитор рассчитывал на то, что этот аккорд может звучать лишь на протяжении четверти. Наряду с такого рода условной записью есть немало примеров, когда Бах со всей точностью указывает продолжительность нот в каждом голосе, исходя при этом из требований артикуляции и ясности голосоведения,

для обозначения раздельных штрихов. Изучение подлинника позволяет сделать вывод о том, что лиги помимо их основной функции по отношению к мелодии, в многоголосном изложении указывают на протяжённый характер исполнения контрапунктирующих голосов. Лиги в верхнем голосе означают не только связное исполнение каждой пары шестнадцатых, но и предусмотренную автором полную протяжённость восьмых в нижнем голосе (обычно при