Сонаты и партиты И.С. Баха для скрипки соло — страница 8

  • Просмотров 9653
  • Скачиваний 785
  • Размер файла 192
    Кб

основная тональность. Установились нормы отступлений от авторских указаний. Повторения обязательны, когда есть два варианта окончания первого и второго периодов. Это касается сарабанды из I партиты и Andante II сонаты. В аллеманде из I партиты два варианта окончания даются только для первого периода, но поскольку второй период по длине равен первому, он тоже повторяется. Эти же повторения остаются в силе и для варьирующей части.

Предпочтительно повторение первого периода в тех произведениях, где он в полтора или два раза короче второго; последний в этом случае может быть сыгран один раз (финалы сонат, части I партиты без аллеманды). Обязательно повторение первого периода в сарабанде и в бурре из I партиты. Финал III сонаты можно играть вообще без повторений, учитывая размеры части и всего цикла. Там где длина обоих периодов одинакова или разница между ними

незначительна, возможны варианты. В относительно крупных частях (аллеманда, куранта и жига из II партиты, лур из III) можно опустить повторения, либо повторить первый период. Решение зависит и от того, как исполняются другие части цикла. Небольшие танцевальные части III партиты лучше всего играть со всеми повторениями; в менуэтах повторения обязательны. Также обязательно повторение первого проведения темы (рефрена) в гавоте из III

партиты. При повторном исполнении первого менуэта (после второго) оба раздела играются, как обычно, по одному разу. Внесение при повторах изменений (в динамике, фразировке, характере штрихов) возможно лишь как проявление импровизационного начала в исполнении. Возведение этого требования К.Г.Мостраса в принцип не обосновано ни художественным содержанием, ни традициями исполнительства. Нотный текст Существует множество

редакций сонат и партит, что объясняется не только первоначальным отсутствием авторской рукописи, но и разночтением старинного нотного правописания. Например, в первой g-moll'ной сонате обозначение тональности одним ключевым знаком (си-бемоль). Это устаревшая система правописания, унаследованная от церковной практики. Знакомясь с подлинником, можно обратить внимание ещё на многие особенности старинного письма (применение

старофранцузского ключа, укороченные тактовые черты в Presto I сонаты и в куранте из I партиты, принятые К.Г.Мострасом за метрические обозначения, указывающие на наличие «опорных» и «неопорных» тактов). Авторские обозначения темпа в сонатах и партитах обычно совпадают с названием частей (Adagio, Grave, Presto); характерно отсутствие темповых обозначений в танцевальных частях. Очевидно, это было излишним, так как существовали общепринятые