Сонаты и партиты И.С. Баха для скрипки соло — страница 7

  • Просмотров 9725
  • Скачиваний 785
  • Размер файла 192
    Кб

выделяются из общего потока. (Presto из I сонаты) Повторение одного звука на одинаковых долях тактов ведёт к образованию скрытого органного пункта. Другой вид скрытого многоголосия - «разветвление» мелодии на два или три скрытых голоса, отделённых друг от друга широким интервалом. Мелодическая линия при наличии скрытых голосов должна оставаться неразрывной, это лишь одно из выразительных средств не имеющее исключительного или

универсального значения. Менее опасно пройти мимо скрытого многоголосия, чем придать ему преувеличенное значение. Скрытый голос прослушивается благодаря смене штриха или различию тембра струн. Исполнение не должно превращаться в урок полифонического анализа. Форма В.О.Рабей отмечает, что по своей эстетической природе баховский инструментальный цикл глубоко отличен от сонатно-симфонического цикла венских классиков, хотя и

является его прямым предшественником. Внутреннее единство цикла находит своё выражение в контрастности частей, как бы взаимно дополняющих друг друга. В скрипичных соло принцип контрастности проведён не только внутри каждого цикла, но и во всех шести циклах, взятых вместе: за каждой сонатой следует контрастирующая ей партита. Подобно оркестровым сюитам, Бранденбургским концертам, сонаты и партиты для скрипки соло

представляют собой грандиозный цикл, имеющий свою линию музыкально-драматургического развития. Кульминацию этого развития образуют чакона и прелюдия-фуга III сонаты; место танцевального финала занимает III партита. В свою очередь внутри каждого цикла (кроме III партиты) имеются «подразделения» - небольшие циклы из двух или четырёх частей. Таковы вступительные части и фуги в сонатах, основная часть и варьирующая (дубль) в I партите,

которую можно считать четырёхчастной, если каждый танец и следующий за ним дубль рассматривать как единую часть. Наконец, II партита заключает в себе вполне завершённый цикл - «маленькую партиту» из четырёх частей предшествующих чаконе. Стилистически оправдано, если в программу концерта в качестве отдельного номера входят вступление и фуга из сонаты, или первые четыре части из II партиты, или чакона. Неправильно, если фуга

исполняется без вступительной части, а танцевальная часть I партиты без дубля; также недопустимо «чересполосное» исполнение частей, не говоря уже о перестановках частей цикла. Согласно авторским указаниям каждый период в произведениях двухчастной формы должен повторяться. В случае несоблюдения указаний снимается эффект тонального сопоставления, когда после модуляции в тональность пятой или третьей ступени вновь звучит