Сонаты и партиты И.С. Баха для скрипки соло — страница 6

  • Просмотров 9652
  • Скачиваний 785
  • Размер файла 192
    Кб

избежание гармонических пустот мелодия «расщепляется» создавая видимость двухголосия. Фактическое перемещение мелодии в разные голоса встречается в фугах сонат, в чаконе, в сицилиане из I сонаты, Adagio III сонаты, в луре и первом менуэте из III партиты. Контрапунктирующие голоса то появляются, то исчезают, регулируя в соответствии с драматургией звучность: в этом отличие от, например, клавирных и органных фуг с их постоянным

количеством голосов. Мелодия Мелодическая линия медленных частей сложена из неодинаковых по длине построений-интонаций, переход между которыми мало заметен. Часто окончание предыдущей интонации является одновременно началом следующей: В редакции К.Флеша цезуры делят цельную линию мелодии. Иногда, например в чаконе, основываясь на метрической структуре темы (начало со второй четверти такта) редактор ставит цезуру после

первой ноты, что далеко не везде оправдано. Однако, две смежные интонации, не разделённые паузой, каденцией и т.д. могут быть по смыслу чётко отделены. Здесь в третьей четверти такта В.О.Рабей предлагает сделать окончание фразы. Один из отличительных признаков интонации - наличие в ней опорного звука. Интенсивность ощущения опорных точек различна в каждом отдельном случае. Опорные звуки могут быть в начале, в конце, в середине

интонации, часто они являются «спайками» для смежных построений. При восходящем или нисходящем движении мелодии конечная точка движения необязательно опорный звук. Перенесение опорного звука в нижний регистр усиливает ощущение опоры. Опорные звуки располагаются вне зависимости от тактовой симметрии и сильных долей. Например, тема фуги в стретте вступает на разных долях такта, но её метроритмическая структура сохраняется.

Тактовый метр создаёт опору мелодического движения там, где ярко выражен танцевально-жанровый характер: это бурре из I партиты, гавот в форме рондо и бурре из III партиты. В мелодиях медленных танцев, заключающих в себе черты песенности (сицилиана из I сонаты, аллеманда и сарабанда из I партиты), опора на тактовый метр чуть менее определённа: мелодическая линия h-moll'ной сарабанды складывается из двухтактных построений, с опорой на

первую долю второго такта. Мелодия аллеманды, сарабанды и чаконы из II партиты, написанных в форме старинных танцев, напротив импровизационна. Скрытая полифония Скрытая полифония характерна главным образом для одноголосных частей и эпизодов. В многоголосном изложении она встречается только там, где есть ведущий мелодический голос. Больше распространён такой вид скрытого многоголосия, где близкие по регистру звуки мелодии