Сонаты и партиты И.С. Баха для скрипки соло — страница 5

  • Просмотров 9637
  • Скачиваний 785
  • Размер файла 192
    Кб

полифоническом стиле Баха, с присущей ему линеарностью, образование гармонически полнозвучной музыкальной ткани обычно происходит на основе сочетания самостоятельных мелодических линий, а не путём соединения мелодии и гармонического сопровождения. В случае приписывания Баху исключительно линеарного принципа музыкального мышления сводится на нет значение гармонии. Выдвигая на первое место «архитектонику»,

«полифоническую конструкцию», умаляется значение не только гармонии, но и мелодии. Ещё А.Н.Серов писал: «Бах не перестаёт быть великим, быть может, величайшим мелодистом. Только он любит заставлять петь не один голос, а многие разом, создаёт не одну нить мелодическую, а целую ткань одновременных мелодий». Правильная интерпретация Баха заключается не только в подчёркивании полифонической структуры (динамическое и тембровое

сопоставление голосов, выделение главных мелодических линий, показ вступлений в фуге или голосов после паузы), но и в выразительном интонировании одноголосной мелодии, понимании её как составной части. Как отмечает В.О.Рабей стиль сонат и партит в сравнении с другими произведениями кётенского периода тяготеет к лирической импровизационности - «Инструментальный монолог» Баха сродни монологу классической трагедии, в которой

находят своё выражение лирические и философские раздумья героя. Яркими образцами могут служить вступительные части I и II сонат - это самый характерный составной элемент стиля сонат и партит. В целом, стиль переходный от полифонии к гомофонии. Фактура многоголосных частей строится обычно по принципу выделения одного из голосов (чаще верхнего) в качестве ведущего, мелодическая линия которого развивается на протяжении всей

части. Контрапунктические голоса не самостоятельны, они образуют аккордовые сочетания и подголоски. Такой тип изложения встречается во вступлениях I и II сонат в Largo III сонаты, в аллеманде, сарабанде и бурре из I партиты, в сарабанде из II партиты, отдельных вариациях чаконы, в гавоте и втором менуэте III партиты. В Andante II сонаты есть признаки гомофонного строя, так же как и в аккордовых фигурациях чаконы, элементы полифонии в Andante -

подголоски к мелодической линии верхнего голоса, в чаконе в виде скрытых мелодических ходов, образуемых движением голосов в смежных аккордах. В этих произведениях мелодия не переходит из голоса в голос: это лишь смена регистров. Из-за разреженности многоголосия диапазон ведущего голоса достигает трёх октав, отсюда перекрещивания (первые три такта Adagio I сонаты). Часто опорные звуки мелодии переносятся на октаву ниже, во