Сонаты и партиты И.С. Баха для скрипки соло — страница 4

  • Просмотров 9651
  • Скачиваний 785
  • Размер файла 192
    Кб

для скрипки, а, в конечном счете, и в мировой музыкальной классике. Педагогическое значение Для скрипача-исполнителя сонаты и партиты Баха - то же, что и 48 прелюдий и фуг ХТК для пианиста. Задолго до того, как были признаны музыкальные достоинства сонат и партит, они считались полезным учебным материалом. Указание было в первой биографии Баха, написанной Форкелем; этот труд опубликован в 1802 году, в один год с первым изданием сонат и

партит. Пользу от изучения видели главным образом в развитии техники двойных нот и аккордов, а также некоторых видов «мелкой» и штриховой техники. В наше время значение сонат и партит для формирования исполнительского мастерства понимается гораздо шире, поскольку понимание неразрывно связано с правильной оценкой их художественного содержания. Работа над сонатами и партитами способствует развитию навыков гармонического и

полифонического мышления, развивает художественный вкус, чувство стиля и формы, помогает овладеть множеством сложных и тонких технологических приёмов. Следует особенно отметить выработку «большого дыхания», основанного на медленном движении смычка в кантилене; лучший материал для овладения этим приёмом представляют медленные части сонат и партит. Скрипач, успешно преодолевший задачи и трудности, возникающие в процессе

работы, приобретает прочный фундамент музыкально-исполнительских навыков, помогающий ему овладеть всеми важнейшими произведениями скрипичной литературы. В работе Л.Ауэра «Моя школа игры на скрипке» есть высказывание: «Возьмём, к примеру Баха. Его сонаты так же трудны для исполнения, как всё когда либо написанное Паганини, если иметь в виду правильную нюансировку. В них нет блестящих пассажей из двойных флажолетов, нет

пиццикато, нет гамм в «фингерированных» октавах; но передать их контрапунктический стиль, их полифонический характер чрезвычайно трудно. Не существует лучшего упражнения в нюансировке, чем эти сонаты Баха. Мы найдём здесь музыкальные темы, необычайно выразительные, но скрытые в сложной гармонической ткани, переходящие от крайних голосов к средним и обратно. Тематические голоса требуют гибкой и красочной фразировки, их нужно

выделить, пропеть. Необходимо также бережно отнестись и к второстепенным голосам; они должны занять подобающее им место в общем исполнительском плане произведения. Вот почему я утверждаю: кто сумеет исполнить сонаты Баха с правильными оттенками, того не испугают Лало или Чайковский». Полифонический стиль В творчестве Баха ни одно из выразительных средств музыки - мелодия, гармония, полифония, не преобладает над остальными. В