Сонаты и партиты И.С. Баха для скрипки соло — страница 3

  • Просмотров 9634
  • Скачиваний 785
  • Размер файла 192
    Кб

народного творчества шпильманов, среди которых было немало выходцев из соседних стран - Чехии и Польши. В отличие от итальянской и французской, немецкая скрипичная школа трактовала скрипку как многоголосный инструмент. Это связано не только с господствовавшем полифоническим стилем, но и с народными традициями: на праздниках танец сопровождался игрой на одной скрипке, в качестве аккомпанемента - органные пункты на открытых

струнах (бурдонный аккомпанемент). Особенности инструментов той эпохи (более плоская подставка, слабо натянутый волос на дугообразном смычке, скордатура) давали лишь незначительные преимущества в отношении удобства исполнения аккордов. В качестве «платы» - мягкий, но однообразный звук. На стиль, кроме немецких мастеров, таких как Г.Бибер, П.Вестгоф, И.Г.Пизендель, повлияло изучение Бахом великих итальянских мастеров, в первую

очередь Корелли и Вивальди. Творческое использование достижений передового в то время итальянского скрипичного искусства более всего заметно в быстрых одноголосных частях сонат и партит, где ярко выражен элемент виртуозной концертности (финал III сонаты и прелюдия III партиты). Влияние органного творчества самого Баха наиболее заметно в медленных вступительных частях и фугах сонат и в средней части чаконы. Прелюдии к сонатам,

изложенные в свободном импровизационном стиле представляют собой «скрипичный вариант» типовых форм органной музыки - хоральных прелюдий или фантазий. Черты органности в наибольшей степени присущи Adagio и фуге III сонаты. Следует отметить, что отказ от скрипичности, ограничение выразительных средств противоречит замыслу автора: органный стиль основательно переработан и любое подражание, например, игра «белым звуком», может

использоваться лишь как особый эффект - в редких случаях. Стиль сонат и партит, будучи исторически обусловленным, тесно связанным с традициями прошлого, в то же время представляет явление уникальное. Созданный Бахом новый тип инструментального письма во всех шести циклах предстаёт перед нами полностью сформировавшимся, цельным и единым во всём многообразии его составных элементов; было бы неверным рассматривать его лишь как

сплав разнородных влияний. Баховские скрипичные соло были и остаются непревзойдёнными образцами стиля, возвышающимися над всем, что было создано в этой области до и после них; проблема их правильного научного и исполнительского толкования вот уже более ста лет занимает умы музыкантов исследователей и практиков. Это ставит сонаты и партиты на особое место не только среди скрипичных произведений Баха, но и во всей литературе