Сонаты и партиты И.С. Баха для скрипки соло — страница 2

  • Просмотров 9635
  • Скачиваний 785
  • Размер файла 192
    Кб

которых, сохраняя типические черты баховской полифонии, приближается к гомофонному складу (медленные части инструментальных циклов, арии). В медленных частях сонат и партит для скрипки соло ведущий мелодический голос берёт на себя функции сольной партии. Сильнейшее выразительное качество скрипки - певучесть тона, композитор всегда мыслит в сочетании со способностью к воспроизведению гибких, тонко нюансированных

мелодических фраз большой протяжённости, способности к быстрой смене далеко отстоящих регистров и т.д. Инструментальное соло в вокальных произведениях как бы «договаривает», выявляет внутренний смысл текста, передаёт мельчайшие оттенки чувств. Виртуозный блеск, изящество, разнообразие штрихов используется там, где инструментальная полифония оживляется элементами танцевальности и концертности. Это фугированные аллегро и

финальные части сонат и концертов, увертюры и танцы в сюитах. Большинство скрипичных произведений написано в Кётене (1717-1723); сольные сонаты и партиты закончены в 1720 году. Влияние скрипичного стиля на творчество Баха в целом, выразилось в формировании мелодического языка. Одноголосная мелодия в произведениях лирического, ариозного характера (медленная часть инструментального концерта или ария из кантаты) развивается на основе

скрипичной кантилены. В этом одно из отличий Баха от Генделя и большинства старых итальянцев, у которых инструментальная кантилена носит вокальный характер. Черты скрипичности есть во многих вокальных партиях и инструментальных мелодиях. Форма скрипичных соло - сонаты и сюиты (по-итальянски партиты) - с помощью разнообразных жанров от монументальной фуги до деревенского танца, позволяет раскрыть все выразительные качества

инструмента. Используются естественные акустические возможности скрипки, в основном звучание открытых струн в органных пунктах, в голосах аккордов, бариолаж. Для этого применяются тональности, где основные звуки могут быть взяты на открытых струнах. При модуляциях композитор не задерживается в тускло звучащих тональностях с большим количеством ключевых знаков. Благодаря этому достигается, при наличии насыщенной

полифонической ткани, яркость, блеск, полнота звучания, устраняющая необходимость в поддержке со стороны других инструментов. Поэтому любые попытки «обогатить» музыкальную ткань путём присочинения фортепианного сопровождения противоречат замыслу автора, и имеют право на существование лишь в качестве свободной транскрипции. Основные истоки стиля сонат и партит лежат в немецком скрипичном искусстве 16-17 веков, выросшем из