Сонаты и партиты И.С. Баха для скрипки соло — страница 11

  • Просмотров 9724
  • Скачиваний 785
  • Размер файла 192
    Кб

инициативного музыканта; исполнительская практика 17-18 веков всегда заключала в себе элемент импровизации, так как композиторское и исполнительское творчество не были разграничены. Ритм и агогика При игре полифонической музыки главная задача - мелодическая, интонационная выразительность. Динамика, тембр, штрихи, всё это должно использоваться, но решающее значение имеет ритм. Только проникнувшись ощущением ритмической

пульсации, придающей течению музыкальной мысли тем большую силу устремления, чем более она его сдерживает, можно глубоко почувствовать стиль Баха и передать то, что составляет основу, жизненный нерв его музыки; без этого она покажется слушателю скучной и сухой, несмотря на все попытки исполнителя «оживить» и «разнообразить» её за счёт динамики, тембровых эффектов и т.д. Исполнение баховских соло ставит перед скрипачом

повышенные требования в отношении «инициативного ритма» . Привычка к фортепианному, ансамблевому сопровождению часто сказывается отрицательно: теряется ощущение сквозного ритмического движения, а то и непроизвольно ускоряется или замедляется темп. Разумеется, умение «держать темп» - это лишь элементарная ступень, от которой до ритмичного исполнения ещё далеко. Часто бывает, что внешне равномерное, упорядоченное

ритмическое движение заключает в себе постоянные неровности и колебания, проистекающие из привычки растягивать сильные и укорачивать слабые доли тактов. Не нарушая в целом темпа теряется живое движение музыки. В полифонической музыке это особенно заметно. Сама природа этого стиля требует, чтобы каждый, даже самый короткий звук точно укладывался в общее, единое движение, в строгом соответствии с окружающей его звуковой

тканью. При исполнении многоголосных сочинений (фуга, канон) безусловным требованием является чёткая синхронность движения контрапунктирующих мелодических линий. Интонационный рисунок должен быть ритмически выровненным, ясным и отчётливым. В первую очередь это касается исполнения темы в произведениях монументального характера, таких как фуги, чакона, Adagio III сонаты. Чтобы передать характер темы нужно устранить всё, что может

«измельчить», снизить её эмоциональный тонус. Обычные недостатки - ритмическая небрежность, чаще торопливое исполнение мелких длительностей. Например, шестнадцатых - в теме g-moll'ной и a-moll'ной фуг, восьмых - в теме C-dur'ной фуги. Этот недостаток связан с подчёркиванием сильных долей такта, что противоречит метрической структуре баховских тем. Не менее существенный недостаток - когда две мелкие длительности играются с ударением на