Сонаты и партиты И.С. Баха для скрипки соло — страница 10

  • Просмотров 9632
  • Скачиваний 785
  • Размер файла 192
    Кб

исполнении они укорачиваются вдвое). Бах в сонатах и партитах, как правило, не обозначает лиг одновременно в двух или трёх голосах. Здесь лиги обозначены только в верхнем голосе, но совершенно ясно, что они относятся и к среднему голосу (нижний голос аккорда с помощью старинного смычка мог быть полностью выдержан). Баховская лига в многоголосном изложении означает связное исполнение всех голосов, общая длительность которых

охватывается лигой. Трели и другие украшения Наиболее точными указаниями к исполнению следует считать указания Швейцера, основанные преимущественно на таком авторитетном источнике, как трактат Филиппа Эммануила Баха «Опыт о правильной манере игры на клавесине». Старинные авторы не всегда обозначали украшения в тексте, полагаясь на традиции и вкус музыканта. Поэтому большинство редакторских трелей и мордентов вполне

уместны. В сонатах и партитах Бах пользуется только буквенным обозначением трели (tr). Единственное исключение - предпоследний такт Grave II сонаты: Наряду с обозначением двойной трели в виде волнистых линий, есть буквенное обозначение, проставленное к концу верхней линии (а не перед ней как обычно). Возможно, Бах специально выделяет трель на ноте ре-диез как обязательную к исполнению. Трели, проставленные в виде волнистых линий,

могут быть исполнены ad libitum. Однако более вероятно, что волнистые линии обозначают здесь не трель, а вибрацию, переходящую в верхнем голосе в трель. В 17-18 веках вибрация рассматривалась как приём родственный трели. Общим правилом для исполнения длинной трели в музыке Баха является начало трели с верхнего вспомогательного звука: (способ исполнения трели). Исключения составляют случаи, когда трель следует после ноты, отстоящей на

секунду вверх. В этих случаях трель должна начинаться с основного звука Если нота перед трелью отстоит на секунду вниз то можно начинать трель как с основного, так и со вспомогательного звука. Короткая трель встречается главным образом в танцевальных частях партит и должна рассматриваться как особая разновидность акцента. Она исполняется начиная с основного звука, в виде двойного мордента, образующего ритмическую фигуру

квинтоли. Первый звук короткой трели обязательно совпадает с сильным или относительно сильным временем такта: Вообще трель в музыке Баха должна быть не слишком быстрой, но зато строго рассчитанной в смысле количества ритмических единиц (включая нахшлаг и остановку на основном звуке). Слишком звонкая и блестящая трель большей частью неуместна, особенно в медленных частях. Нотная запись была рассчитана на грамотного и