Росписи Успенского собора Княгинина монастыря XVII века в г. Владимире. История создания памятника. — страница 9

пыли, грязи, удалением цементных и масляных наслоений, и производством обортовки краев фресковой росписи» [29]. Бригада реставраторов ВСЭНРПМ во главе с А. П. Некрасовым, проводившая реставрационные работы в 1966 г. по обследованию состояния живописи, обнаружила на южной стороне в аспиде под сводами надпись, нацарапанную металлическим предметом: «Июнь-июль 1945 г. Бригада художников-реставраторов производила общую реставрацию

храма. Работали: Виннер, Домбровская, Очинников, Воркудова, Щенова, Попова, Мантурова, Штейман, Григорьев» [30]. Работы 1946 года не охватили всей поверхности фресковой росписи стен собора. Арка, своды, барабан, купол и часть стен остались не расчищенными от поздних записей XIX века. В 1949 году были проведены работы по раскрытию от масляных и клеевых записей XIX в. западного портала. Работы проводились бригадой

художников-реставраторов: А. Г. Силина, Д. П. Липина, А. П. Некрасова и А. М. Смирнова, под общим наблюдением Н. П. Сычева. [31] Последними реставрационными мероприятиями были работы с 1966 по 1983 годы, проводимые «Владреставрацией» под руководством А. П. Некрасова, после чего в соборе был открыт музей «Православия и атеизма», а в 1992 году собор был передан Владимирской епархии. 3. Техника исполнения и материалы живописи

А. В. Виннер в книге «Материалы и техника монументально-декоративной живописи», указывает, что «роспись фресками в древнерусских храмах обычно производилась артелью, состоящей из нескольких художников: главного мастера, двух-трех его помощников и подмастерьев-учеников. При росписи больших храмов, особенно в XVII веке, работы велись исключительно крупными артелями художников» [32]. «Расписывая храмы областных городов и

монастырские церкви, московские, ярославские и костромские иконописцы трудятся вместе. Им удается почти ежегодно создавать новый ансамбль росписей» [33]. Во главе артели стоял наиболее талантливый и опытный художник, под руководством которого и велись все работы. Роспись храма обычно начинали с верхних его частей — с купола, после чего переходили на барабан, паруса, арки, своды, затем на стены. А. В. Виннер пишет: «В конце XVI и

на всем протяжении XVII века технические приемы живописи изменяются. Художник наносит все основные краски и прокладочные тона техникой чистой фрески; дополнительные же тона, света и полутени наносит красками, растворенными на темпере. Связующими этих красок служили желтковая, а также и растительная эмульсия. Смешанной техникой — чистой фрески и темперы — исполнено большинство стенописей Ярославля, Ростова Великого,