Роль Саскии в жизни Рембрандта — страница 4

  • Просмотров 1829
  • Скачиваний 393
  • Размер файла 631
    Кб

потребовал свечей, и свечи были немедленно поставлены на пол и на полку над кроватью. Всего их оказалось семь, и стояли они так, что весь их свет падал на Саскию, озаряя ее волосы, драгоценности, глаза, приоткрытые губы. Какое великое счастье быть художником — это дает право смотреть! И штрихами, уверенными и в то же время трепетными, мастерскими и в то же время нежными, он рисовал полные веки, виски, затемненные упругими колечками

локонов, и ямочку в самом низу круглой шеи. — Натурщице позволено разговаривать, маэстро? — Да, при условии, что она не вертит головою. — К лицу мне это платье? — Вам любое к лицу. К тому же это не имеет значения — я рисую не платье, а вас. — Сколько раз вы будете рисовать меня? — Триста, четыреста с божьей помощью … ” ( Г Ш. ) Рис. 2. Даная. 1636 год В тесной связи с эволюцией искусства 1640-х годов следует рассматривать и одно из главнейших

произведений художника — “Данаю”, хотя картина датирована 1636 годом (см. рис. 2). На создание образа Данаи, дочери легендарного греческого царя Акрисия, заключенной своим отцом в темницу (ему было предсказано, что внук лишит его царства и жизни) и ожидающей здесь своего возлюбленного, бога Зевса, вдохновила Рембрандта Саския. Даная получила углубленную психологическую характеристику, благодаря которой раскрылся сокровенный

внутренний мир женщины, вся его красота, вся сложная гамма чувств и переживаний. “Даная” является, таким образом, наглядным конкретным примером становления знаменитого рембрандтовского психологизма. Никогда еще и никто не писал обнаженного женского тела с большей непосредственностью и теплотой, полностью порвав с классической традицией идеальной женской красоты. В конце 1630 — начале 1640-х годов, с приходом зрелости,

Рембрандт глубоко задумывается над серьезными проблемами жизни. В эти годы была написано самое знаменитого и значительное произведение - “Ночной дозор” (1642), в котором нашли выражение его социальные и политические симпатии и антипатии (см. приложение 2). Получив официальный заказ на групповой портрет амстердамских стрелков роты капитана Баннинга Кока, он задумывает его как историческое полотно. Стрелки, предводительствуемые

капитаном Коком и лейтенантом Виллемом ван Рейтенбурхом, в едином порыве выступают по сигналу тревоги из казарм, чтобы выстроиться в боевом порядке. Рембрандт превращает групповой портрет в массовую сцену, произвольно вводит дополнительные фигуры, повышает контраст освещения, погружая отдельные участки в глубокую тень и вырывая ярким светом главных персонажей (благодаря этому картина получила неверное, но укоренившееся