Поэзия С. Есенина и А.В. Кольцова — страница 10

  • Просмотров 10108
  • Скачиваний 463
  • Размер файла 45
    Кб

"Заиграй, сыграй, тальяночка, малиновы меха...", "Гой ты, Русь, моя родная...", "Хороша была Танюша, краше не было в селе...", "Девичник" и др. Образ девушки в стихотворении "Не бродить, не мять в кустах багряных..." тоже напоминает русских девушек у Кольцова. Даже излюбленный есенинский образ русского озорного удальца восходит к кольцовскому "Удальцу". Наконец, самый характер поэзии невольно приводит на

память слова Белинского о "простолюдине-самоучке", ставшем большим русским поэтом. Белинский писал, что Кольцов "и по своей натуре, и по своему положению был вполне русский человек. Он носил в себе все элементы русского духа, в особенности страшную силу в страдании и в наслаждении, способность бешено предаваться и печали и веселию и, вместо того, чтобы падать под бременем самого отчаяния, способность находить в нем

какое-то буйное, удалое, размашистое упоение..."[­­­­­­]. Сегодня стало общеизвестной истиной, что поэтика Есенина близка народной песне. Но в стилистике Есенина можно различить целый ряд слоев, сравнительно быстро сменявших один другого. Одним из наиболее ранних стилистических слоев было тяготение к древнерусской, архаической речи (например, "Песнь о Евпатии - 20 - Коловрате"). Есенин привлекает для построения образов

древнерусские названия, связанные с охотой, рыбной ловлей, земледелием, воинским делом. Так, например, облака еще мальчик Есенин сравнивает с птицеловными сетями ("облачные вентери"), он использует как изобразительное средство такие древние слова, как "лонешный" (т.е. прошлогодний), "пыжня" (т.е. мелкий кустарник на поле), "дикомысть" (т.е. певчая птица). Тяготением к архаике можно объяснить и сокращение гласных

(например, "гленище" вместо "голенище"). Или, например, то, что одно время Есенин в ряде прилагательных ("жолтый", "чорный" и др.) "е" переводит на древний лад в "о". Еще одна группа стилистических приемов Есенина связана с установкой на романтизацию деревенского бытия и со стремлением выразить красоту сильного лирического чувствования (например, чувства восхищения природой, влюбленности в женщину,

любви к человеку, к жизни), красоты бытия вообще. Эти образы чаще всего носят зрительный, красочный характер. Есенин словно направляет на изображаемый предмет ярчайший спектр самых чистых и сильных тонов. Если Есенин говорит о том, что и его коснулся новый свет, то "все равно остался я поэтом золотой бревенчатой избы". Вообще "золотой" и "синий" - самые любимые цвета поэта. Золотой блеск переливается в его стихах,