Особенности строения и формообразования "Dies Irae" Карла Дженкинса — страница 5

  • Просмотров 2159
  • Скачиваний 15
  • Размер файла 37
    Кб

качественно обновляются, удерживая стабильно лишь свою архитектонику. Показательно их использование на крайних масштабных уровнях — как макро- и микроформ (например, рондо у Прокофьева — и строение цикла 5 концерта в пяти частях и форма темы — в «Фее зимы» из «Золушки»), Типична полиструктурность, то есть одновременное существование логики разных форм, недостаточность сведения композиции только к какому-то одному типу. В

связи с этим «пропуски» и «вставки» разделов формы становятся нормативными. Возможно перераспределение и даже перерождение функций частей в музыкальной форме (например, в концентрической форме — экспозиционный раздел в центре). Наконец, характер форм зависит и от индивидуальности стиля композитора, поэтому, именно в 20 веке появляется такое многообразие смешанных форм. 3. Смешанные формы Смешанными называют формы, основанные

на соединении существенных признаков двух или более классических форм. Классификация: Типизированные смешанные формы: сонатно-вариационная (сонатная форма с вариационным методом развития тем); сонатно-концентрическая (сонатная форма с концентрическим расположением разделов); сонатно-циклическая (соединение сонатной формы с сонатным циклом); сонатно-сюитная (соединение сонатной формы с сюитой). Редкие и нетипизированные

смешанные формы. Эти формы, ввиду их разнообразия, особенно многочисленны. Сюда относятся необычные сочетания различных трехчастных форм и рондо с вариационностью и сонатностью, смешения не только двух, но и трех, четырех форм с сохранением их существенных признаков, с устойчивым и подвижным совмещением функций. Индивидуальные формы. Индивидуальные формы, в которых отсутствуют существенные признаки типовых форм,

организуются на основе более общих принципов формообразования, в то время как импульсом для их возникновения бывает оригинальная, часто программная идея. Функциональная организация смешанных форм отступает от типовых классических форм и требует подключения новых понятий: помимо функций общих и местных— так же «устойчивое и подвижное совмещение функций», «композиционное отклонение, модуляция, эллипсис» (В.Бобровский).

Устойчивое совмещение функций — выдерживание функций двух или более форм от начала до конца произведения. Подвижное совмещение функций — изменение функций входящих в композицию форм на протяжении произведения. Подвижное совмещение насчитывает 4 вида: отклонение, модуляция, эллипсис (пропуск), вставка (наращение). Композиционное отклонение — временный переход в функцию другой формы. Композиционная модуляция — окончательный