Особенности строения и формообразования "Dies Irae" Карла Дженкинса

  • Просмотров 972
  • Скачиваний 11
  • Размер файла 37
    Кб

ГОУ ВПО Омский государственный университет им. Ф. М. Достоевского Факультет культуры и искусств Кафедра теории и истории музыки Курсовая работа по теме: «Особенности строения и формообразования «Dies Irae» Карла Дженкинса» Выполнила студентка 4 курса очной формы обучения группы КО-508 Саяпина Ксения проверила Волощенко Г. В. Омск 2009 Содержание Введение 1. Творческий путь Карла Дженкинса 2. Принципы формообразования в 20 веке 3.

Смешанные формы 4. Особенности строения «Dies Irae» Карла Дженкинса Заключение Список литературы Введение Реквием (от первого слова латинского текста: «Requiem aeternam dona eis, Domine»- «Покой вечный дай им, Господи»), траурная заупокойная месса, посвященная памяти усопших. От торжественной католической мессы отличается отсутствием некоторых частей («Gloria», «Credo»), вместо которых вводятся другие («Dies Irae», «Tuba mirum», «Lacrimosa» и др.). Композиторы 15-16

веков создавали реквием в виде циклических полифонического склада хоровых произведений a capella, основанных на мелодиях григорианского хорала. В 17-18 веках реквием превратился в крупное произведение для хора, солистов и оркестра, обычно не связанное с мелодиями григорианского хорала; полифонические средства выразительности стали сочетаться в нём с гомофонно-гармоническими. Реквием в его наиболее выдающихся образцах приобрёл

внекультовое значение и, как правило, исполняется в концертных залах. Особое внимание обращает на себя второй номер – «Dies Irae». Судный день (День Гнева, лат. Dies irae) — знаменитый церковный гимн на латыни, написанный в XIII веке францисканцем Томмазо да Челано. Заключительные звуки гимна символизирует восхождение душ людей к Божественному трону, где праведники будут избраны для наследования Рая, а грешники — низвергнуты в Геенну

огненную. В основе ритмики этого стихотворного текста лежат не различия в долготе слогов, как в классической латинской поэзии, а ударения, уже утратившие в то время музыкальный характер. Каждый стих состоит из 4-х стоп, в которых чередуется ударный и безударный слог. В истории многие композиторы - классики писали Реквиемы, но и в наше время он не утратил своей популярности. Вот только некоторые композиторы, в творчестве которых