Особенности гармонического языка С.С. Прокофьева

План Введение Глава I. Гармонический язык современной музыки и его воплощение в музыке С.Прокофьева. Специфика современной гармонии. . Мировоззрение и творческие принципы Прокофьева. . Особенности гармонии Прокофьева. 1.4. Некоторые другие средства выразительности у Прокофьева Глава II.Анализ музыкального языка цикла С.Прокофьева «Сарказмы» op. 17. 2.1 Черты фортепианного творчества Прокофьева. 2.2 Анализ музыкального языка

“Сарказмов”. Заключение Литература. «Прокофьев – исключительное, неповторимое явление. Его музыку практически нельзя втиснуть в классификационный ящичек картотеки стилей». М. Тараканов. Введение Современная музыка выдвигает множество теоретических проблем, в связи с тем, что коренным образом изменилось мышление композиторов. Музыка ХХ века объединяет различные в типологическом отношении системы музыкального мышления, и

если раньше употреблялось понятие «стиль эпохи», то ХХ век называют «эпохой стилей». «Среди множества вопросов, которые неизбежно встают, коль скоро речь заходит о музыке ХХ века, выделяется своего рода вопрос вопросов. Это проблема тональности» ( 15,с.5). Для современной гармонии характерна множественность тонально-гармонических структур – конкретный гармонический материал и связанная с ним система функциональных отношений

может быть действительной только для одного сочинения и не иметь никакого отношения к материалу и системе другого. По мере удаления от обычного тонально-функционального принципа их организации сами структуры все чаще приобретают индивидуальные черты. Все это объясняет выбор темы для данной работы: «Гармония С.С. Прокофьева (на примере «Сарказмов» op 17).Цель ее – выявить особенности столь яркого и самобытного гармонического

языка Прокофьева, опираясь на исследования таких авторов-музыковедов, как Ю. Холопов, В. Холопова, М. Тараканов, А. Алексеев и других, и подтвердить теоретически положения анализом музыкального языка «Сарказмов» op.17. Первая глава работы представляет собой обзор литературы по вопросам современной гармонии, выделение ее характерных черт и их индивидуальное воплощение у Прокофьева. Вторая глава содержит анализ фортепианного