Музейные здания. История и эволюция строительства — страница 6

ориентированное на юг зда­ние отличается простотой планировки. Оно представляло в плане вытянутый прямоугольник. Выставочный зал занимал почти всю его длину. Решение экстерьера и интерьера картинной галереи в Сан-Суси типично для дворцовых зданий эпохи барокко. Музей­ный предмет при этом становится элементом общего архитектур­но-художественного ансамбля интерьера. На протяжении XIX в. понимание функции музея не

остава­лось стабильным и зависело от господствующих социальных, философских и эстетических идеалов. Доминирующие в первой трети XIX в. идеи просвещения, социального преобразования средствами искусства, морального преображения личности сформи­ровали концепцию музея как просветительно-дидактического уч­реждения, храма искусства и науки. В этом смысле музей в России - порождение XIX в. Музейные помещения выделяются из

дворцовых, изменяется функция соби­рательства — из собрания редкостей коллекция превращается в систематизированное собрание памятников, доступное для более широкой публики. С изменением функций здания музеев формиру­ются и как самостоятельный архитектурный тип. Период с XVIII до 70-х годов XIX в. в Германии знаменуется переходом части личных собраний в собственность государства, организацией многочисленных региональных

музеев, строительст­вом ряда национальных музеев. Деятельность музеев постоянно расширяется. Они становятся учреждениями, служащими прежде всего целям эстетического воспитания, исторического, естественно­научного образования, развития национального самосознания. Для подавляющей части созданных в городах местных музеев приспосабливаются исторические здания: монастыри (городской музей в Циттау, Альтмаркский музей в

Стендале, Тюрингский краеведческий музей в Зальфельде), старые дома буржуазии (Музей истории города в Висмаре, Фогтландский музей в Плацене), крепости (в Бельциге и Фрайберге) и т.д. Одновременно были построены специальные здания: в Берли­не - для Старого и Нового музея, а также Национальной галереи, в Дрездене - для Земпергалереи. Идея музея как храма искусства и науки находит выражение в прямой ассоциации храм - музей и

определяет архитектурный облик музейного здания вплоть до последней трети XIX в. Архитектурный тип музеев, восходящий к античным доминирует не только в зданиях, построенных в России и Германии, но и в абсолютном большинстве остальных крупных музеев Европы. В первой половине XIX в. в России один за другим открываются и становятся доступными новые музеи исторического профиля. Для целого ряда музеев строятся специальные здания. В