Митрофан Петрович Беляев и Беляевский кружок — страница 7

  • Просмотров 3260
  • Скачиваний 275
  • Размер файла 16
    Кб

Вот вам и справедливость,"- закончил Римский-Корсаков". /4/. Римский-Корсаков очень тепло отзывался и об издательской деятельности М.П.Беляева. Вот как он писал в 1890 году:"Ваше издательское дело стало с течением времени (хотите вы этого или не хотите) стало мне ужасно близко и дорого, как будто оно мое собственное" /5/. Однако далее - в конце 1897 года - последовало резкое охлаждение в отношениях с известным композитором,и

причина этого крылась в том, что Беляев не смог отпечатать все написанные в том году произведения Римского-Корсакова. И хотя в следующем, 1898 году, Беляевым без всякого возражения была принята к изданию "Царская невеста", в 1899 году Беляев отказался от напечатания оперы "Сказка о царе Салтане". Это решение было пересмотрено Беляевым, когда он увидел популярность "картинок" из этой оперы. Однако теперь уже отказался

Римский-Корсаков, заключивший к тому времени контракт с фирмой Бесселя. С тех пор Беляев, обиженный отказом Римского-Корсакова, вообще перестал принимать к печати оперные партитуры. Печатание их возобновлено не было. Римский-Корсаков вынужден был вновь обратиться к Бесселю. - 15 - ЧАСТЬ ВТОРАЯ "Будучи ревностным поклонником камерной музыки и имея в своем рас- поряжении весьма порядочный люби- тельский состав квартета, Митрофан

Петрович задался целью заинтересо- вать молодых композиторов камерной музыкой и вдохнуть в их желание пос- вящать свои произведения этому роду музыкального искусства". А.К.Глазунов./4/. 1 Постепенно вокруг Беляева формировался определенный круг людей-ценителей музыки. Собирались они, как правило, по пятницам. Обычно пятницы проходили следующим образом: собирались около восьми часов вечера и устраивались пить чай,который

разливала супруга Митрофана Петровича, Мария Андриановна (в домашнем кругу все называли ее Мария - 16 - Андреевна). Через полчаса квартет (в основном на вечерах игралась квартетная музыка) садился за пюпитры. Музыка исполнялась в просторном продолговатом зале, в конце которого стояли два рояля. Посередине комнаты становился обыкновенно стол, на котором размещались складные пюпитры и устраивались особой конструкции, высокие,

выступающие над нотами керосиновые лампы. Эти необычные лампы восхищали посетителей и являлись предметом гордости хозяина. По стенам зала были расположены портреты известных композиторов кисти И.Е.Репина и портрет хозяина,о котором я уже упомянула во введении к курсовой работе. Эти портреты были выполнены в подарок Беляеву по специальному заказу. Программа исполнения была следующая: сначала исполнялись произведения старых