Микеланджело — страница 5

  • Просмотров 3379
  • Скачиваний 178
  • Размер файла 31
    Кб

величия его духа в самых тяжких испытаниях времени. Более чем у любого другого итальянского мастера ХУ1 столетия биография Микеланджело - это духовный путь человека, который был участником или свидетелем главных событий эпохи, нашедших глубокий отклик в его сознании и в его искусстве. Микеланджело вступил на дорогу художника очень рано - в возрасте тринад- цати лет. После годичного пребывания в мастерской выдающегося

флорентийского живописца Доменико Гирландайо он перешел в созданную по инициативе Лоренцо Медичи школу мастера Бертольдо в Садах Медичи при флорентийском монастыре Сан Марко. Здесь открылось главное призвание Микеланджело - скульптура. Уже самые ранние работы в этом виде искусства обнаруживают истинный масштаб его дарования. В созданных шестнадцатилетним юношей небольших рельефных композициях "Мадонна у лестницы" и

"Битва кентавров" по существу нет ничего ученического. Мало сказать, что они демонстрируют смелое и уверенное мастер- ство- они явно опережают свое время. Первая из названных работ , исполненная еще в традиционной для ита- льянских скульпторов ХУ века технике плоского, тонко нюансированного релье- фа, дает, однако, пример совершению не традиционного образа: микеланджелов- ская мадонна и млядене, Христос наделены непривычной

для искусства кватричен- то мощью и внутренним драматизмом. Еще поразительнее "Битва кентавров". Этот рельеф производит впе- чатление поистине взрывчатой силы. В клубке тел, сплетенных в смертельной схватке, мы находим первое у Микеланджело, но уже удивительно широкое по концепции воплощение главной темы его творчества - темы борьбы, понятой в качестве одного из извечных проявлений бытия. Недаром перед драматической

энергией общего пластического целого отступает на второй план точное следование литературному первоисточнику. Исследователи до сих пор спорят о том, какой именно эпизод античной мифологии воспроизведен юным мастером, и сама эта сюжетная неясность подтверждает, что целью, которую он ставил перед собой, было не точное следование определенному повествованию, а создание образа более широкого плана. Подобно тому, как многие

фигуры в рельефе - их драматический смысл и скульптурная трактовка - словно во внезапном откровении предвещают мотивы будущих произведений Микеланджело, так и пластический язык рельефа своей свободой и энергией, порождающей ассоциацию с бурно переливающейся лавой, обнаруживает сходство с микеланджеловской скульптурной манерой гораздо более поздних лет. Но, опередив свое время в "Битве кентавров", Микеланджело вырвался