Микеланджело — страница 14

  • Просмотров 5760
  • Скачиваний 179
  • Размер файла 31
    Кб

Новая сакристия должна была служить усыпальницей для представителей рода Медичи и именуется Капеллой Медичи. Сооружение напеллы затянулось с 1519 до 1534 года. 3а это пятнадцатилетие Флоренция пережила много событий, из которых главным было изгнание Медичи в 1527 году, восстановление республиканского строя и последовавшая затем осада города соединенными армиями папы и императора. Во время осады микеланджело был назначен

руководителем всех фортификационных работ, вследствие чего роль его в обороне Флоренции была очень велика. В 1531 году город пал, власть Медичи была восстановлена, и во Флоренции, как и в большинстве итальянских государств, оказавшихся в зависимости от Испании, воцарилась глубокая реакция. Такова та острокризисная политическая ситуация, на которую приходится перелом от Высокого к Позднему Возрождению. Именно эти переходные

черты от одного этапа к другому запечатлены в художественном комплексе Капеллы Медичи. Капелла Медичи - небольшое, но очень высокое, квадратное в плане помещение (со стороной квадрата около 12 м), увенчанное куполом. Вдоль боковых стен капеллы расположены гробницы герцогов Лоренцо Урбинского и Джулиано Немурского, а у стены, противоположной алтарю,- статуя мадонны с младенцем. Перенеся гробницы к стенам, Микеланджело как будто

сделал шаг к традиционному типу надгробия, широко распространенному в Италии ХУ века. В действительности же его решение оказалось принципиально иного рода. Надгробия кватроченто - это сравнительно некрупные, замкнутые в себе композиции, не всегда органически связанные с окружающей их архитектурой. Микеланджело не только увеличил масштаб гробниц. Впервые использовав в них фигуры в натуральную величину, он достиг настолько

полного слияния элементов архитектуры и скульптуры, что каждое из надгробий оказывается неразрывной частью не только стены, к которой оно примыкает, но и всего ансамбля капеллы. Как скульптура здесь немыслима без архитектуры, так и архитектура не существует без скульптуры, образующей узловые пункты общей архитектурной композиции, своеобразные сгустки ее напряжения. Главное в художественном ансамбле Капеллы Медичи - это

сразу передающееся зрителю чувство трагического напряжения и мучительного конфликта. Оно ощутимо во многих последовательно проведенных контрастах: в сжатости пространства капеллы в ширину, но зато в устремленности его ввысь, в противопоставлении белого мрамора стен и темного камня в членящих их пилястрах, архивольтах и оконных наличниках, в самом ритме архитектурных форм, когда энергичные сгущения сгруппированных воедино