Каслинское литье. Творчество мастеров второй половины XIX века — страница 7

метода "свободного выбора" форм. Новые эстетические идеалы стали искать в богатом культурном прошлом человечества. Ретроспективный просмотр минувших времен получил название историзм. Развитие историзма в искусстве сопровождалось утратой стилистического единства. Новый стиль, с его культом детали, максимально насыщает интерьер декором, "изящными мелочами". Происходит перерождение интерьера из архитектурного в

"вещевой". Художественная промышленность оказывается тесно связана с интерьером. Декораторы, а не архитекторы, начинают вырабатывать новые эстетические вкусы. Рынок художественных изделий наполняется разностильным и многообразным ассортиментом. Этому процессу способствовали публичные отечественные выставки мануфактурных изделий, проходившие в 1829, 1833 годах и позже. Большим успехом на выставках пользовалось камерное

чугунное литье, что доказывало необходимость развития производства данного вида прикладного искусства. Каслинцы начали освоение чугунного литья малых форм с опойчатой посуды. В развитии художественного литья Каслинского завода прослеживалось три основных этапа: во-первых, это освоение небольших рельефов, во-вторых — изготовление барельефных портретов в медальонах, третий этап — появление объемной камерной скульптуры. К

50-м годам XIX века предприятие становится одним из ведущих по выпуску художественного литья малых форм из чугуна. Возрастающее производство требует привлечения квалифицированных специалистов. На Каслинский завод приглашаются скульпторы, художники, литейщики, чеканщики, отделочники. Но не все авторы проектов, воплощенных в каслинском металле, являлись штатными мастерами завода. Многие, например, П. К. Клодт, никогда не

были на Урале. Их отношения с заводом строились на коммерческой основе. Предприятие покупало у художников модели, чертежи, эскизы. Распространенным явлением была продажа автором права на использование своей идеи различным заводам художественной промышленности. Поэтому одна и та же модель могла быть использована в разное время и исполнена в различных материалах, как это было со знаменитыми медальонами Ф. П. Толстого,

посвященными Отечественной войне 1812 года. Если дело касалось серьезных, ответственных заказов, то художники приезжали на завод и следили за выполнением работы. Одним из первых художников, работавших на Каслинском заводе, был М. Д. Канаев (1830-1880). Он учился в Академии Художеств, где ему присвоили звание художника по скульптуре. М. Д. Канаев приезжает на Урал в 1855 году. При заводе организуется школа мастеровых, где художник