Жизнь и творчество Льва Иванова (балетмейстер) — страница 3

двухактного балета. «Щелкунчик», музыку к которому написал П.И.Чайковский. Но Петипа захворал, и его в срочном порядке заменил Иванов. Музыка «Щелкунчика» требовала от постановщика равных ей поэтических обобщений в танце. Лев Иванов, для которого вершиной до сих пор был «Очарованный лес» Дриго, столкнулся с непосильной, казалось для него, задачей. Он и не осилил её целиком, прежде всего потому, что был обязан выполнить условия

сценария, да, и не помышлял о том, чтоб от него отступить. Он искренни почитал эстетику Петипа непреложной, и поставил щелкунчик так, как это предусматривал сценарий. Только в одной танцевальной сцене, выключенной из сюжета, но углубляющей музыкально-симфоническое действие. Иванов достиг подлинно новаторских результатов. Это был вальс снежных хлопьев к конце первого акта...60и летний Иванов заявил о себе крупным художником.

Впереди было «лебединое озеро», которое отделяло от «щелкунчика» несколько проходных спектаклей. Весной 1893года Иванов заново поставил для школы комический балет «Волшебная флейта», шедший в России с 1818года. Дриго новорить что вся заслуга композиции этих плясок принадлежит одному Фокину.еского и характерного танца, открыл новые отт написал весёлую музыку, а Иванов нашёл свежие штрихи в обрисовке забавных персонажей. Летом 1894

года Иванов сочинил сценарий одноактного Балета «Пробуждение флоры». Музыку написал Дриго, а постановку Петипа присвоил себе, хотя осуществлял её совместно с Ивановым. Этот ревнивый жест мог быть вызван недавним успехом Иванова: пятью месяцами раньше, в феврале 1894года, он показал в концерте памяти Чайковского вторую картину «Лебединого озера». Чайковский скончался 25октября 1893года. Дирекция императорских театров решила

поставить в том же сезоне «Лебединое озеро». Но Петипа, умевший выполнять срочные заказы, был болен, а Лев Иванов не успел поставить за два отпущенных месяца даже одну картину балета: встреча Одетты и Зигфрида на берегу озера. От того он потерял право на постановку всего спектакля. Петипа выздоровел и сразу включился в работу над балетом. Но и то, что Иванов успел сделать, принесло ему славу великого художника, открывшего новую

эпоху в истории русской хореографии. Работая над «Лебединым озером», Чайковский не знал властной помощи балетмейстера. Свобода предопределила оригинальность музыкальной формы, а она то теперь и открыла перед Ивановым новые возможности. Впервые авторитет Петипа стал для хореографа необязательным. Иванов, в камерных с виду пределах, добился поэтических обобщений, ещё не виданных балетным театром. Воспитанный в правилах