Жизнь и творчество Льва Иванова (балетмейстер) — страница 2

балетного театра. По этому лучшие работы Иванова живут рядом с нами ценным из наследия Петипа. Первой самостоятельной работай, постановкой, Иванова был одноактный балет «Очарованный лес», поставленный в 1887 году для школьного спектакля (он вёл в школе класс старших воспитанниц). Сюжет повторял схему романтического балета, сталкивая мир мечты с миром действительности. Венгерскую крестьянку заставала в лесу гроза. Гений леса,

привлеченный красотой девушки, предлагал ей стать повелительницей дриад. Но подоспевший жених и другие крестьяне выручали её из беды. Музыка Дриго обладала изящностью и гибкостью мелодического рисунка, а также воскрешала традиции романтического балета. Это обусловило цельность простых, но поэтичных решений хореографа. Присущее романтизму сочетание фантастики и фальклёра воплотилось в классическом и характерном танце. В

балете был кордебалет дриад, pas d’action героинь, Гения леса и его волшебной свиты. Завершалось всё венгерским танцем. В том же году был поставлен балет «Гарлемский тюльпан». Музыку написал заурядный композитор Б.А. Шель. Заурядной оказалась и постановка Иванова. «Севильская красавица» на сборную музыку и «Шалость Амура» А.А. Фридмана утвердили за Ивановым репутацию опытного, но не оригинального профессионала. Среди множества

танцев, сочинённых Ивановым для оперных спектаклей, выделялись половецкие пляски в опере А.Бородина «Князь Игорь»(1890). Ими Иванов подготовил переворот в области характерного танца, который завершили половецкие танцы Фокина(1910). Иванов глубоко почитал дух и структуру танцевальной музыки Бородина. Он передал в динамической пластике нарастающее напряжение и разгул всё сметающей стихии, те: «дико своевольные ритмы, гармонии и

темы половецких плясок…», о которых позже писал академик Борис Асафьев. В сложной, много плановой танцевальной сюите, Иванов, с гениальным предвидением будущих возможностей балета смешал краски классического и характерного танца, открыл новые оттенки в их сочетаниях. Критика щедро хвалила танцевальные сцены половецкого стана и... не упоминала имени балетмейстера. Ещё не настала пора, чтобы оценить его новаторский почин. Пол

века спустя участник премьеры 1890 года А.В.Ширяев писал в воспоминаниях: « У нас принято говорить, что вся заслуга композиции этих плясок принадлежит одному Фокину. На самом деле он лишь усилил, оживил, заострил, разукрасил разными деталями мотивы танцев сочиненных Л.Ивановым». Затем опять потянулись горы обыденной, будничной работы. Летом 1892 года газеты сообщили, что Петипа с начала сезона приступает к постановке нового