История создания Лондонской Национальной галереи — страница 7

которые составили ее первоначальное ядро, при всей своей пестроте и разнообразии давали тем не менее весьма характерное отображение господствующих в то время вкусов. Клод Лоррен, представленный пятью большими полотнами, был издавна в большой чести в Англии. Эта слава началась еще при жизни великого французского мастера. Так, за один только 1644 год он получил девятнадцать заказов от английских вель­мож, и в дальнейшем

увлечение его живописью продолжает неизменно расти. В XVIII веке мы не найдем в Англии ни одной крупной част­ной коллекции, которая не гордилась бы «своим Клодом». Герцог Девонширский владел знаменитыми альбомами рисунков художника, так называемыми «Книжками правды», хранящимися ныне в Британском музее, где Клод Лоррен собственноручно воспроизвел пером и размывкой созданные им картины, снаб­див их краткими

сведениями о том, когда, где и для кого они были выполнены. Классически благородные   пейзажи Лоррена с их величавыми просторами и спокойно уравновешенной ком­позицией, пронизанные животворящим светом, служили образ­цом не одному поколению художников. Самые выдающиеся английские пейзажисты XVIII — начала XIX века Уилсон и Тернер в сильнейшей степени испытали его влияние, а Констебл, также тщательно изучавший

творчество своего великого предшествен­ника, говорил про него, что «в своих пейзажах Клод достиг того совершенства, которое только доступно человеку». Полотна Лоррена, входившие в собрание Ангерстейна, можно смело считать в числе лучших работ этого мастера. «Отплытие св. Урсулы» и «Отплытие царицы Савской», написанные в 1641 и в 1648 годах, очень близкие по композиции и по настроению, показывают нам

Лоррена-мариниста. Мы видим его излюбленные величественные морские гавани, спокойную водную гладь, слег­ка тронутую рябью и золотящуюся от лучей солнца, стройные мачты кораблей, торжественные мраморные здания на берегу и лучезарный горизонт, словно затянутый сияющим маревом и увлекающий зрителя в волшебную даль. Эта светоносная стихия, царящая в лорреновских картинах и придающая им столько жизни и трепетного лиризма,

сделала их творца величайшим но­ватором в области пейзажной живописи, открыв для нее неис­черпаемые новые возможности. И в то время как строгие после­дователи классицизма стремились прежде всего подражать стройности и уравновешенности композиционных решений Клода Лоррена, передовые английские живописцы, пролегавшие доро­гу реалистическому пейзажу XIX века, увлекались передачей света и воздушной среды, которую они