История создания Лондонской Национальной галереи — страница 11

  • Просмотров 13276
  • Скачиваний 567
  • Размер файла 64
    Кб

Каналетто под назва­нием «Дом каменотеса». Пятью полотнами были представлены английские мастера, начиная от холодно классической компози­ции Б. Уэста «Орест и Пилад» и кончая известнейшей вещью жанриста Уилки «Слепой скрипач». Однако подлинным сокрови­щем бомонтовской коллекции являлся замечательный пейзаж Рубенса, так называемый «Пейзаж с замком Стен», который только незадолго перед тем был

вывезен в Англию из Генуи, где он около полутораста лет находился в палаццо Бальби. Ру­бенс обратился к пейзажной живописи уже в зрелый период своего творчества. «Пейзаж с замком Стен», изображающий соб­ственное поместье художника, которое он купил вскоре после своей женитьбы на Елене Фоурмен, был написан им в 1636 году. Как почти всегда в ландшафтах Рубенса, момент интимного непо­средственного чувства природы

сплетается у него с исключи­тельной монументальностью и эпической широтой воплощения. В грандиозной панораме, раскинувшейся перед зрителем, его взору является как бы вся жизнь земли с ее богатыми просто­рами лугов и перелесков, с мирным спокойствием тихого вечера, наступившего после горячего дня. Здесь и господский замок, освещенный лучами заходящего солнца, где по дорожкам парка прогуливаются его хозяева, здесь и

крестьянин с тяжело гружен­ной телегой, возвращающийся домой по деревенской дороге, и охотник с собакой, крадущиеся за добычей, скрываясь за кор­нями большого вывороченного дерева. Вместе с даром Бомонта число картин галереи выросло до пятидесяти четырех, но само правительство не спешило с попол­нением музейного собрания. За первые десять лет существова­ния галереи было куплено всего шесть картин, среди которых,

однако, такие первоклассные произведения, как «Вакх и Ариад­на» Тициана (1825), «Вакханалия» Пуссена (1826) и «Мадонна с корзиной» Корреджо (1825). Картина «Вакх и Ариадна» — пер­вое приобретение галереи — была заказана Тициану феррарским герцогом Альфонсо I. Великий венецианец не очень торопился с выполнением этого заказа, исчерпав все терпение «его светлости герцога», посланцы которого тщетно

пытались ускорить дело, пуская в ход то лесть, то угрозы. Тициан ссылался на отсутствие подходящего холста. Герцог отправил ему холст вместе с ра­мой. Но работа не подвигалась. В конце концов Тициан прибыл в Феррару вместе с начатой картиной, которую и закончил здесь в 1522 году. Впоследствии это полотно перешло в про­славленное собрание Альдобрандини в Риме, а в 1806 году было куплено одним из агентов известного торговца