История создания Лондонской Национальной галереи — страница 10

  • Просмотров 12334
  • Скачиваний 563
  • Размер файла 64
    Кб

блестящее дарование замечатель­ного портретиста, возглавившего английскую школу живописи во второй половине XVIII века, выступает перед нами в этом великолепном портретном образе, где умело отобранные инди­видуальные черты претворяются в типическое обобщение. Рейнолдс не старается «прикрасить» свою модель, но удачно найденная поза, убедительность жеста и та энергия, которая пронизывает весь облик этого старого

морского волка, придают его изображению характер героической приподнятости. Это зву­чание портрета еще подчеркивается его мажорной красочностью, хорошо характеризуя живописную палитру Рейнолдса, в которой чувствуются традиции венецианских и фламандских мастеров.           Пополнение коллекции галереи в первые годы её существования. Покупка коллекции Ангерстейна явилась как бы сигналом для других любителей

искусства к пополнению новой галереи. Преж­де всего в нее влилась коллекция сэра Джорджа Бомонта, при­нимавшего активное участие в организации галереи. Друг и покровитель Констебла, Бомонт был одной из популярнейших фигур художественного мира того времени. Будучи сам хотя и весьма посредственным, но увлеченным пейзажистом-любите­лем, Бомонт всегда окружал себя художниками, которые не только продавали ему свои

произведения, но и подолгу гостили в его поместье Колортон-холл, построенном им в стиле готиче­ского замка. В любопытной «Автобиографии», оставленной ху­дожником Хайдоном и изданной после его смерти, он так опи­сывает свое пребывание у Бомонта: «Мы... завтракали в обще­стве рубенсовского пейзажа и в течение всего утра, дня и вечера ничего другого не делали, как только думали о живописи, гово­рили о живописи,

мечтали о живописи и выходили из дому, чтобы заниматься живописью». Не мудрено, что при таких вку­сах и обладании значительными средствами Бомонт в свою оче­редь собрал большую коллекцию, которую он еще в 1823 году предложил Британскому музею. Предложение было отвергнуто за неимением места в музее, и только после организации гале­реи все собрание Бомонта было наконец официально передано в ее владение. Лишь один пейзаж

Клода Лоррена под названием «Агарь и ангел», который был так любим сэром Джорджем, что он не расставался с ним даже во время путешествий, был вскоре взят им обратно, оставался при нем до самой его смерти и только потом возвращен в галерею. Так же как и в собрании Ан-герстейна, пейзажи Лоррена занимали у Бомонта первое место. Были среди его картин произведения Рембрандта, Пуссена и прекрасный большой пейзаж венецианца