Интеллектуальная собственность во Франции — страница 9

  • Просмотров 4467
  • Скачиваний 276
  • Размер файла 25
    Кб

произ­ведения общим образом. Вместе с тем оно подробнейшим образом индивидуализиру­ет их применительно к отдельным видам авторского договора. выделяються следующие общие обязанности пользователя произведения: обязанность сохранять в целости и сохранности оригинал произведения, переданный ему по авторскому договору; обязанность осуществлять или поручать осуществление издания на тех условиях, которые предусмотрены в

договоре в орошении формы и способа выражения произведения; обязанность обеспечить издание произведения в срок, определен­ный профессиональными обычаями: обязанность соблюдать личные неимущест­венные права автора произведения. Гражданскому праву Франции известны случаи, когда авторские права, как личные неимущественные, так и имуществен­ные принадлежат физическому или юридическому лицу, не являющемуся факти­ческим

автором данного произведения. В данном случае автор произведения пол­ностью теряет контроль над ним.. ИМУЩЕСТВЕНЫЕ И НЕИМУЩЕСТВЕННЫЕ ПРАВА Если же мы обратимся к авторскому праву, то здесь имущественные прерогативы прежде всего состоят в том, чтобы предоставить автору возможность контролировать изготовление копий произведений. Дей­ствительно, раньше копирование было единственной возможностью получить доход от создания.

По этой причине значительное количество стран, в основном европейских, пришли к принятию другой терминологии со ссылкой на авторское право Франции Итак, сегодня имущественные права в основном состоят из двух: право на воспроизведение и право представления. Они характеризуют монополию авторского использования. Для некоторых стран надо доба­вить третью прерогативу. • Право воспроизведения. Автор может помешать третьим лицам,

не получившим его согласия, производить копии создания в целях публич­ного использования, каковы бы ни были способы изготовления воспро­изведения. Так, скульптор может запретить третьему лицу фотографи­ровать произведение, писатель — делать фотокопии своего романа, ав­тор музыки может воспротивиться записи своего создания на магнит­ной пленке (пр. Кристо для Нового моста в Париже, запись лекции в це­лях создания печатного

документа). Все это оправдывается фактом, что все эти способы являются фор­мой эксплуатации произведения и средством, благодаря ему, заработать деньги. Важно, чтобы автор смог сохранить монополию на эти формы эксплуатации. Ограничением этого права является короткое цитирование третьим лицом, производимое с научной или учебной целью... Возможно также, не запрашивая разрешения автора, воспроизвести маленькую часть