Хлестаков в галерее гоголевских типов — страница 10

  • Просмотров 1082
  • Скачиваний 19
  • Размер файла 50
    Кб

помещиков и чиновников с животными) и гипербола (преувеличенная ложь Хлестакова об авторстве и знакомстве с министрами). 1.2 Проблема типологической интерпретации образа Хлестакова в комической характерологии Н.В. Гоголя Классификация и типизация сценических персонажей, к которым относится Хлестаков (самый играемый образ на русской сцене!), издавна подчинена системе театральных амплуа. Амплуа (буквально "роль") - способ

типизации, наследующий драматическую традицию типов-масок. Статичность амплуа противоположна динамике и сложности характеров. В драматургии известны разные критерии выделения амплуа: 1) по социальному положению (король, слуга); 2) по костюму (роль в корсете, ливрейная роль); 3) по функции (инженю, любовник, злодей, наперсник). В русском театре прижилась функциональная система амплуа, официально зафиксированная рукой императрицы

Екатерины II в "Росписи" 1766 года. Театр, по распоряжению просвещённого российского монарха, должен был иметь в актёрском составе трёх трагических и трёх комических любовников, по три трагические и комические любовницы соответственно, две пары слуг мужского и женского пола. К характерным амплуа относились: пернобль (благородный отец, роль которого частично исполняет городничий в "Ревизоре"); пер-комик (комический

старец); резонёр (герой, выражающий авторскую, как правило, нравоучительную позицию; например, тот же городничий в знаменитом монологе: "Чему смеётесь? над собой смеётесь!"); подьячий (позже эту роль заменили образы чиновников); конфидант и конфидантка (наперсник и наперсница, ближайшие друзья героев и героинь; в "Ревизоре" роль конфиданта заочно играет друг Хлестакова - Иван Васильевич Тряпичкин); старуха. В начале 1810-х

гг. на сцене появились амплуа: царь (только в трагедиях с патриотическим содержанием); петиметр ("щёголь", к которому лучше всего подходит амплуа Хлестакова - хлыща и франта); простак (надо сказать, что по замыслу Гоголя Хлестаков имеет отношение к этому амплуа: смешанный характер ролей наблюдается уже в русском театре середины XIX в); молодая кокетка; инженю ("невинная", наивная и обманутая героиня, как, например, Мария

Антоновна - дочь городничего в "Ревизоре", на которой Хлестаков обещал жениться). К концу XIX в. На театральный подмостках закрепились амплуа: травести (переодевающийся герой, как правило, девушка, переодетая юношей); гранд-кокетт (стареющая кокетка, например, жена городничего - Анна Андреевна); неврастеник. Окончательно завершили набор ролей национальные амплуа (армянин, немец, как, например, немец-лекарь Гибнер из