Гармонический анализ "Новеллетты" F-dur ор.21 №1 Р. Шумана — страница 3

  • Просмотров 5494
  • Скачиваний 438
  • Размер файла 19
    Кб

говорить о картине дисциплинированного шествия»[1]. Таким образом, музыкальный образ первой темы рефрена приобретает активность и волевое начало. Это подчеркивается динамикой (f и sf – см. тт. 1-20), быстрым темпом (четверть, равная 126), стаккатированными аккордами в низком и среднем регистрах, плотной аккордовой фактурой. Сама тема отличается сжатостью и лаконичностью. Ритм большей частью ровный. Использование триолей в басу

сообщают образу еще большую активность. По форме первая тема представляет собой период единого строения, завершающийся полной совершенной каденцией. Немаловажную роль играет гармония в создании музыкального образа. Необычно начало рефрена с минорного побочного трезвучия VI ступени F-dur (см. т1), что является характерной чертой гармонического языка романтизма. В общем преобладают трезвучия тоники, субдоминанты и доминанты. Даже

в каденции доминанта выражена через трезвучие, а не септаккорд. Такой прием создает впечатление незыблемости и устойчивости, некоторой лапидарности. Функционально для первой темы характерен экспозиционный тип изложения – это преобладание тоники. Таким образом, тема приобретает тональную целостность и замкнутость, что, несомненно, сообщает образу еще большую опору. Этот образ дан в развитии – в него вносится некоторый

оттенок драматизма, благодаря отклонению во II ступень (g-moll – см. т3), причем в так называемой «точке золотого сечения», акцентируя внимание на драматизации образа. Отклонение в соль минор (первая степень родства) отнюдь не случайно – именно в этой тональности начинается вторая тема. Вторая тема (тт. 5-8) – контрастна первой. Использование пунктирного ритма активизирует образ. По характеру образ второй темы рефрена драматичнее,

напряженнее. Это связано с особенностями гармонии. Это середина формы и для неё характерен срединный тип изложения, что обусловлено гармоническими особенностями: использование тональностей кварто-квинтового соотношения (g-c-f-b). Использование минорных тональностей связано с характером образа. В теме преобладает гармоническая неустойчивость – напряженные аккорды, преобладание септаккордов. Единство образ сохраняется в

фактуре и динамике. Это объясняется вырастанием второго образа из первого. Но во втором образе происходит переосмысление интонации. Дробная структура второй темы делится на два звена секвенции. Вторая тема замыкается на доминанте – это типично для середины формы. Таким образом, рефрен основан на чередовании этих двух тем. Рассмотрим рефрен более детально и со стороны тонального плана. a b a1 b1 a2 F(g)F g-c-f-b Des(es)Des es-as-des-ges(fis) A(h)A 4 4 4 4 4