Формы творческой активности в американской джазовой практике — страница 9

  • Просмотров 7578
  • Скачиваний 546
  • Размер файла 12
    Кб

Брубека она становится частью композиции. Опираясь на скомпонированный материал, музыкант достигал почти безграничной свобо­ды импровизационного самовыражения. Его импровизации носят сквозной, не­прерывный характер и опираются на композицию, тем самым способствуя еще большему раскрепощению фантазии. Доми­нирующим способом развертывания исходной идеи, в конечном счете, становится "импровизация на импро­визацию». Свои

им­провизации Д. Брубек любил строить по принципу длительного развития, доводя до кульминации, где кроме гармони­ческих и фактурных средств, как правило, привлекаются различные ритмические при­емы, полиритмию. Происхождение стиля хард-боп связано с возросшим самосознанием негров, с их борьбой за свои граждан­ские права. В джазе 50-х годов многих негритянских музыкантов не удовлетворяла тенденция европеизации,

прослеживающаяся на примере получившего большое распространение кула. В результате гармонических экспериментов Т .Монка, Л. Тристане, Дж. Колтрэйна, С. Тейлора, Д. Брубека, М. Девиса и других музыкантов джаз в конце 50-х годов подошел к атональности. Накопле­ние гармонических средств привело, с использованию "расширенной" или хроматической тональности и к уплотнению "гармонического времени", к усложнению аккордовой

вертикали, выразившемуся в применении полиаккордов. Подобная гармоничес­кая насыщенность вертикали и горизонтали ставила перед импровизаторами сложные задачи. Чтобы дер­жать в памяти десятки аккордов, секвенцирующих гармонических оборотов, проносящихся в течение не­скольких секунд, и успеть отразить этот гармонический поток в соответствующей мелодической линии имп­ровизации, нужно было предельно точно «включаться» в

гармоническую схему, чувствовать все ее многочисленные повороты на любом временном отрезке. К тому же, возросшее значение быстрых темпов еще больше усложняло задачу импровизатора. Таким образом, импровизация требовала большой предварительной подготовки, что отразилось на характере импровизационных соло, в которых возросло значение предварительного планирования. Часто использовались заранее подготовленные фразы и даже

выписанные и заученные импровизации. Такой путь развития несомненно завел бы джаз в тупик, он потерял бы свою главную особенность, н выход был найден. Творчество Майлза Дэвиса ознаменовала начало новой эры джаза. Стиль, получивший название "ладовый" или "модальный джаз", определил пути развития джазовой гармонии на долгие годы вперед, вплоть до се­годняшнего дня. Модальный джаз со своими принципами дли­тельного