Формы творческой активности в американской джазовой практике — страница 8

  • Просмотров 7579
  • Скачиваний 546
  • Размер файла 12
    Кб

опеваниями). Гораздо свободнее стала фразировка, она отошла от «квадратности» и тяготела к асимметричности. . Это соответствовало образу жизни послевоенного общества, его мироощущению. А усложнение гармонических построений были связаны со стремлением передовых черных музыкантов разрушить привычный довоенный образ джазмена-развлекателя. Играя новую музыку, боперы демонстрировали свою независимость, свое возросшее расовое

самосознание. Это был один из главных стимулов усложнения джаза. Но был еще один стимул - добиться того, чтобы тебе стало трудно подражать, играть твои фразы, импровизации на джемах носили состязательный характер. (пример – джем-сейшн – «What is This Thing» - играют: Оскар Питерсон – ф-но, Рей Браун – бас, Бэн Уэбстер – тенор-саксафон, Чарли Шэйверс- труба и Чарли Паркер – альт-саксафон - см. CD - приложение) Боперы были узкой и замкнутой

кастой среди джазменов. Затем, когда появились их первые записи, некоторые музыканты расшифровали то, как они играют. И тогда появилась школа бибопа, давшая джазу массу известных имен. Со временем подход к форме импровизации заметно изменился. Во-первых, играть соло стали отнюдь не все участники коллектива. А главное - стали использовать для импровизации гармоническую сетку, иногда кардинально отличающуюся от гармонии основной

темы. При чем для каждого солиста - свою, удобную для него лично. В 40-х - 50-х годах вновь возобновляются поиски способов синтеза джаза и европейской академической музыки. Это направление получило название «прогрессив». Оно стало продолжением бопа на базе биг­бэндов. Приверженцы направления стремились создать концертные формы джаза с новыми принципами аранжировки, формы и композиции. Все это не могло не повлиять на характер

импровизации. В ней преобладало пассажное движени­е, зачастую с прихотливой ритмикой и мелизматикой, что было сродни органным импровизациям И. С. Баха. В конце 50-х годов направление, ориентированное на европеизацию джаза, получило назва­ние "третье течение" ("Third Stream"), термин, введенный критиком Джоном Уилсоном. В более широком смысле понятие "третье течение" можно распространить на все стили так или иначе

связанные с экспериментами в области синтеза джаза и академической музыки, от симфод-жаза до авангардного джаз-рока и фьюжн. Обогатилась сложившаяся в бопе гармоническая структура, усилилось фоническое значение гармонии, произошла мелодизация фактуры, грани между мелодией и аккомпанементом начали стираться, что приводило подчас к полифонизации и полипластовости. Импровизация также приобретает новые качества. У Дэйва