Двухчастная соната: век восемнадцатый — страница 10

  • Просмотров 1823
  • Скачиваний 21
  • Размер файла 52
    Кб

этому никак не соответствовал. К тому же этим сонатам, преимущественно развлекательным по своему предназначению и никогда не претендовавшим на глубокомысленность, были явно «противопоказаны» медленные части, крайне необходимые в романтических циклах. Новая эстетика порождала новые формы, и сложившаяся еще в эпоху барокко традиция создания двухчастных сонат уже не отвечала этим запросам. И вскоре о ней забыли. Да так прочно,

что сегодня фактически приходится открывать ее заново. Список литературы 1 Итальянская клавирная музыка: [Для ф.-п.]. Вып. 1–6. – М.: Музыка, 1968–1978. 2 См.: Бочаров Ю.С. Увертюра в эпоху барокко: Дисс. … доктора искусств. – М., 2000. 3 Как ни странно, в книге о полифонии барокко и классицизма из известной серии «История полифонии», о творчестве Альбрехтсбергера не говорится вовсе, в то время как рассказывается о музыке некоторых

композиторов, не оставивших существенного следа в истории музыки, – например, И.Л. Кребса или Й.Сегера (см.: История полифонии. Вып. 3: Западноевропейская музыка XVII – первой четверти XIX в. / Вл.Протопопов. – М: Музыка, 1983). [4] Clasici della musica italiana. Raccolta nazionale diretta da Gabriele d’Annunzio. Milano, 1920–1921. [5] Например, в Balleto Terzo B-dur (Grave – Sarabande). [6] См., например, инструментальное вступление к кантате Г.Ф. Генделя «Любовный поединок» (Il Duello amoroso, HWV 82) или же увертюры

к операм А. Кальдара «Ифигения в Авлиде» (Ifigenie in Aulide, 1718) и «Сципион в Испании» (Scipione nelle Spagne, 1722). [7] Слова studio и divetimento в данном случае использованы отнюдь не в значении «этюд» и «дивертисмент» (как может сначала показаться). Studio в данном контексте скорее означает «ученую» пьесу, достойную стать предметом тщательного изучения, а divertimento (букв. «развлечение», «забава») – пьесу более облегченную по характеру. [8] См., например,

опубликованные соответственно в 22 и 29 сборниках из серии «Классики итальянской музыки» сонату c-moll Д. Парадизи (Paradisi D. Sonate per pianoforte a cura di G. Benvenuti e D. Cipollini. – Milano, 1920) или же сонату e-moll Дж.Б. Серини (Sandoni P.G. e Serini G. Composizione per pianoforte a cura di Balilla Pratella. – Milano, 1921). Применительно к последнему примеру заметим, что автором этой сонаты, написанной в т.н. галантном стиле, очевидно, является Джованни Баттиста Серини (? 1715–1765), а никак не малоизвестный

композитор XVII века Джузеппе Серини, как ошибочно указано в упомянутом итальянском сборнике. [9] См.: Paradisi D. Sonate per pianoforte a cura di G. Benvenuti e D. Cipollini. – Milano, 1920 (Classici della Musica italiana. Raccolta Nazionale diretta da Gabriele d’Annunzio, № 22). [10] См.: Итальянская клавирная музыка: [Для ф.-п.] / Ред.-сост. О. Брыкова и А. Парсаданова. Вып. 6. – М.: Музыка, 1978. – С. 42–47. [11] См. его сонаты A-dur и C-dur из ор. 1, опубликованные в 1784 году. [12] Напомним, что ранее Бетховен подобным же образом