Древнее Двуречье — страница 9

  • Просмотров 16316
  • Скачиваний 378
  • Размер файла 130
    Кб

Традиции искусства Аккада сохраняются в портретном искусстве г. Лагаша (статуя правителя Гудеа, 22 в. до н. э., Лувр, Париж). В объединённом государстве III династии Ура (конец 22-21 вв. до н. э.), в условиях жреческого бюрократического режима, в художественных мастерских создавались главным образом рельефы с каноническими сценами поклонения божествам, отличающиеся сухостью форм. От периода возвышения г. [Вавилон]а (18 в. до н. э.)

сохранилось немного памятников: диоритовая стела со сводом законов царя [Хаммурапи], украшенная в верхней части рельефом с изображением царя в молитвенной позе перед богом [Шамашем] ([Лувр], [Париж]); росписи дворца в [Мари] с культовыми сценами и изображениями богов, и др. Древняя Ассирия Развитие Ассирии Новый этап в развитии искусства Месопотамии связан с возвышением [Ассирия|Ассирии]. Собственно ассирийское искусство

складывается во 2-м тыс. до н. э. под воздействием культур [Аккада] и хеттов (рельефы дворца в г. Кар-Тукульти-Нинурта, 13 в. до н. э.). Расцвет искусства [Ассирия|Ассирии]совпадает со временем наибольшего могущества и военной экспансии ассирийского государства (9-7 вв. до н. э.). Его основными темами становятся войны, прославление царей-победителей. Дворцы царей [Ассирия|Ассирии], включенные в регулярную планировку городов,

представляли собой прямоугольные в плане [цитадели] на насыпной террасе, с многочисленными помещениями, которые группировались вокруг асимметрично расположенных открытых внутренних дворов. Парадные арочные ворота-порталы фланкировались башнями с монументальными фигурами гениев-хранителей (в виде крылатых быков с головой человека) у основания. Дворцовые комплексы включали прямоугольные храмовые помещения и зиккураты

(дворец Саргона II в Дур-Шаррукине, современный Хорсабад, 712—707 до н. э.). В убранстве дворцов главную роль играли рельефы из известняка и алебастра с изображениями мифологических существ, сцен войны и охоты, придворного быта. Расположенные фризами рельефы 9 в. до н. э. (дворец Ашшурнасирпала II в Кальху, современная Нимруд, 9 в. до н. э.) отличались торжественной статикой, строгим подчинением изображений плоскости, тщательной

орнаментальной отделкой узоров одежд. Стремление к прославлению физической мощи человека сказывалось в подчёркнутой углублёнными линиями преувеличенной мускулатуре, величественной пластике фигур. В рельефах 8-7 вв. до н. э., свободнее заполняющих поверхность стены, нарастает повествовательность, появляется стремление к более широкому показу жизненных сцен, пейзажа, пространства (рельефы дворца Синахериба в Ниневии,