Джек Лондон, рассказы и сочинения — страница 10

  • Просмотров 4603
  • Скачиваний 234
  • Размер файла 29
    Кб

человеке и с беспощадной четкостью выявляется его суть. Психологический рисунок северных рассказов не признает зыбкости штрихов, прихотливой игры оттенков, неясности авторского отношения к персонажам. 2.2. «Закон жизни» Лондон ощущал самый существенный изъян, созданной им художественной концепции : благородство поступков и бескорыстие помыслов, которыми наделены его герои, плохо согласуются с их неотступными мечтами о

богатстве и владеющим ими азартом конкуренции. Это противоречие испортило не один его рассказ. Лондон стремился смягчить его, то прибегая к комической развязке, то стараясь придать картинам конкурентной борьбы из-за золота романтический оттенок. Рассказ « В далеком краю», где и содержится афоризм о законах Севера, непонятных тем, кто здесь не побывал, посвящен двум людям , каждый из которых представляет характернейший тип из

числа встреченных Лондоном на Клондайке . Один бывший конторский клерк , которого Север привлекал лишь шансом разбогатеть. Другой- романтически настроенный интеллигент, устремившийся сюда вместе с другими , но не ради банковского счета , а в поисках ярких впечатлений . Уэзерби и Катферт противоположны во всем , кроме одного- они не созданы для Севера . не чувствуют суровости его обязательных для каждого законов . Не сознают

ответственности, которую здесь должны поровну делить все . Случается так, что они принуждены перезимовать вдвоем в хижине, стоящей далеко от обитаемых мест. Они оказываются лицом к лицу с природой , они « выключены» из цивилизации. И здесь с жестокой очевидностью выступает то самое главное , что – при всех различиях – уравнивает тупого конторщика с рафинированным эстетом : умирающий Катферт, придавленный телом Уэзерби ,

которого он прикончил в звериной драке из-за чашки сахара. Финал рассказа полон выразительной символики. Тяготение к обобщенным сюжетным психологическим ситуациям, к символической образности – вообще одна из характернейших черт северного цикла. Отметив ее, литературоведы нередко говорят о том , что искусство молодого Лондона близко к романтизму. Указывают , что многие герои клондайских новелл выступают в романтическом

ореоле , да и весь созданный Лондоном мир Клондайка полон романтики. Открывшаяся ему на Клондайке картина – не « золотой лихорадки» , а самого Севера , живущего по своим таинственным и непреложным законам , - была слишком величественной ,чтобы уместиться в тесных рамках строго правдоподобного , почти документального повествования . За этими рамками осталась бы замкнутая и гордая красота северной природы ; никаким