Цифровая фотография в дизайне — страница 3

  • Просмотров 6489
  • Скачиваний 753
  • Размер файла 438
    Кб

Эти элементы образной мысли сопрягаются. В древнейших произведениях метафорическая природа художествен­ного мышления предстает особенно наглядно. Например, изделия скифских художников в «зверином стиле» причудливо сочетают реальные жи­вотные формы: хищные кошки с птичьими когтями и клювами, грифоны с туловищем рыбы, человеческим лицом и птичьими крыльями (1, 115). 3. Самодвижение Художественный образ обладает своей

логикой, он развивается по своим внутренним законам, обладая самодвижением. Ху­дожник задает все изначальные параметры образа, но, задав их, он не мо­жет ничего изменить, не совершая насилия над художественной правдой. Жизненный материал, который лежит в основе произведения, ведет его за собой, и художник порой приходит совсем не к тому выводу, к которому стремился (1, 117). 4. Многозначность и недосказанность Образная мысль

многозначна. Один из аспектов многозначности образа — недосказанность. Воспринимающий получает исходный импульс для раздумий, ему задается эмоциональное состояние и програм­ма переработки полученной информации, но за ним сохранены и свобода воли, и простор для творческой фантазии. Недосказанность образа, сти­мулирующая мысль воспринимающего, с особой силой проявляется в принципе non finita (отсутствие концовки,

незаконченность) (1, 117). 5. Индивидуализированное обобщение Художественный образ — обобщение, раскрывающее в конкретно-чувственной форме существен­ное для ряда явлений. Художник мыслит образами, природа которых конкретно-чувственна. Это роднит образы искусства с формами самой жизни, хотя нельзя пони­мать эту родственность буквально. Таких форм, как художественное сло­во, музыкальный звук или архитектурный ансамбль, в

самой жизни нет и быть не может (1, 118). 6. Единство мысли и чувства Художественный образ — единство рационального и эмоционального. Эмоциональность — исторически ран­няя первооснова художественного образа. Древние индийцы полагали, что искусство родилось тогда, когда человек не смог сдержать перепол­нявших его чувств. Для создания непреходящего произведения важен не только широкий охват действительности, но и

мыслительно-эмоциональная температура, достаточная для переплавки впечатлений бытия (1, 120). 7. Реалии мира и личность художника — строительный материал образа Художественный образ — единство объективного и субъективно­го. В образ входит материал действительности, переработанный творче­ской фантазией художника, его отношение к изображенному, а также все богатство личности творца. Роль индивидуальности художника