Билеты по семиотике — страница 8

  • Просмотров 8548
  • Скачиваний 359
  • Размер файла 185
    Кб

качеством звучания и традицией использования, есть у каждого инструмента, а также у каждого ансамбля инстру­ментов. Но и каждый музыкальный жанр построен в соответст­вии с определенным каноном, определенной кодовой системой. Создавая музыкальное произведение, автор пользуется, «игра­ет» этими кодами; подчас, как это делали П. Чайковский, С. Рахманинов, А. Шнитке, автор видоизменяет, принципиаль­но переосмысливает

«инструментальные» или жанрово-темати-ческие коды (вводя, к примеру, фольклорные мотивы в струк­туру классической симфонии), создавая таким образом новые сложные кодовые системы. Очень часто (а в современной му­зыке - как правило) новое сообщение базируется на кодовой системе, которая полемически заострена против кодов, на ос­нове которых создавались произведения прошлого, причем са­ма логика этой полемики и составляет суть

того сообщения, той эстетической программы, с которыми автор обращается к слушателю. В иных случаях эстетическая полноценность сообщения ос­новывается как раз на точности следования традиционным ко­дам - как в фольклоре, в восточных (Япония, Китай, Индия) традиционных формах театрального искусства и т. д. Но, каким бы сложным и эффективным ни был код, оформ­ляющий сообщение, коммуникативная ситуация не состоится в отсутствие

канала информации. При этом иногда в рамках ком­муникативной ситуации код и канал информации могут быть по отношению друг к другу достаточно автономными элемен­тами (как в радиопередаче, где содержание вербального сооб­щения практически не зависит от качества передачи - если только шумы полностью не гасят сигнал). Иногда же код является непременным атрибутом канала информации, а последний - частью кодовой системы. К приме­ру,

живописное сообщение немыслимо без материального но­сителя (канала информации) - холста, краски и т. д. Но само содержание живописного сообщения оказывается небезразлич­ным к характеру этого материального носителя: известно, ка­кую важную содержательную роль играет в живописи характер мазка, фактура холста, даже инструмент, которым оперирует художник (кисть или мастихин). Эти материальные элементы живописного полотна и

становятся элементами кодовой систе­мы, с помощью которого кодируется живописное сообщение. Теория информации, лежащая в основе современных кон­цепций коммуникации и коммуникативного события, в качест­ве основных элементов последнего и называет описанные выше конструкты: продуцент и реципиент сообщения, канал инфор­мации, коды, а также кодирующее и декодирующее устройства. При этом, с точки зрения данной теории,