Билеты по семиотике — страница 10

  • Просмотров 8547
  • Скачиваний 359
  • Размер файла 185
    Кб

другой стороны, содержанием сообщения и является «непроходимость» канала и «недостаточность» обычного язы­кового кода. Каким тогда, в общих чертах, будет сообщение, сделанное «заумным» поэтом? Если смоделировать его, оно (как всякая модель, наша модель будет страдать известной не­полнотой) может быть сведено к следующему: я, поэт-футу­рист, обладаю настолько ярко выраженной индивидуально­стью, что уже не могу удовлетвориться

вашим языком, слиш­ком приблизительным и общим для того, чтобы выразить все богатство моих индивидуальных переживаний, а потому я отка­зываюсь от вашего языка и языка всей вашей поэзии, и создаю свой язык и свою поэзию. Славьте меня! Я великим не чета, Я на всем, что сделано, ставлю nihil! Никогда ничего не хочу читать. Книги? Что книги! А это уже молодой В. Маяковский, который прямо описы­вает и хлебниковский код, и тот канал

информации, в рамках которого этот код создает вполне осмысленное сообщение: это канал литературного процесса и код «великого отказа» от клас­сической литературной традиции, в рамках которой с успехом использовался именно традиционный языковой код. Та система кодирования текста, с которой мы сталкиваемся | в случае с «заумниками», есть пример взаимодействия первич­ных и вторичных кодов. Лингвистический код (назовем его

«первичным» кодом), основу которого составляет естественный язык, включен в ху­дожественный код («вторичный» код) и является его агентом. При этом вторичные коды могут быть своего рода метако-дами для кодов первичных и, в соответствии с конкретными; парамерами коммуникативной ситуации, заменять или видоиз­менять последние - так, как это произошло в случае с «заумни­ками». Например, авангардистский метакод «отказа» от

предшест­вующей традиции, помимо первичного языкового кода, как в случае с литературной «заумью», может прибегнуть к первич­ным способам кодировки, принятым в живописи, и тогда воз­никает «Черный квадрат» К. Малевича, который ставит «крест» на исчерпавшей себя фигуративной живописи - совсем так же, как это делают Хлебников и Крученых по отношению к тради­ционной художественной словесности. Семиотика искусства, литературы -

один из наиболее слож­ных разделов семиологии, одна из сложнейших частных семио-тик. Но существуют и иные семиотические системы. Приведем их по необходимости беглый обзор. 2. Семиосистемы (биосемиотика, этносемиотика, семиотика пространства) Биосемиотика Знаковая коммуникация в .животном мире. Специфика знака в биосемиотике. Простые и сложные знаки. Проблема значения в био­семиотике. Биосемиотика как часть общей семиотики