Анализ музыкальной формы рондо

  • Просмотров 5802
  • Скачиваний 53
  • Размер файла 53
    Кб

Введение Цель исследования – определение формы III части сонаты A-Dur В.А. Моцарта. Задача – Логически разобрать произведение, изучить и определить форму произведения. Метод исследования – работа с нотным текстом, изучение теоретической научной литературы. Определение и характеристика формы Основной принцип рондо. Название «рондо» (круг) присваивается формам, где неоднократные проведения основной темы чередуются с

эпизодами. В отличие от форм двухчастных, трехчастных, трех – пятичастных, для рондо определяющим признаком не является ни общее число частей, ни их внутренняя структура. Признак этот заключается в расположении частей, определенном их распорядке. Наиболее кратко принцип рондо может быть характеризован следующим образом: чередование различного с неизменным. Отсюда вытекает, что части, лежащие между проведениями темы, должны

быть всякий раз иными. Из этого следует также, что рондо в его нормативном виде содержит двоякий контраст: тема и эпизод эпизоды между собой. Понятия различного и неизменного должны трактоваться гибко, в зависимости от общего характера произведений, от черт стиля. То, что в одних случаях должно быть расценено как «различное», в других случаях выполняет функцию неизменного в своей основе, но подвергшегося большей или меньшей

модификации. Подобно другим репризным формам, рондо создается взаимодействием двух принципов формообразования – повторности и контраста. Но, в отличие от этих форм, оба принципа здесь действуют неоднократно. Поэтому с точки зрения общих принципов рондо должно быть определено как ряд контрастов, всякий раз замыкаемых повторностью, или же, наоборот, как многократное восстановление нарушаемого равновесия. Именно отсюда

проистекает возможность определять рондо как форму, где главная тема проходит не менее трех раз. Смысл формы, заложенный в ее основном принципе, двояк. Он заключается, с одной стороны, в настоятельном утверждении главной мысли – «рефрена», а с другой стороны, в последовательном внедрении разнообразия. Переменчивостью второстепенных частей оттеняется стойкость главной темы; в то же время сменяемость эпизодов производит