Анализ музыкально-выразительных средств хорового произведения "За рекою, за быстрой" — страница 6

унисоны и октавы. Голоса певцов время от времени (обыкновенно – в начале или конце всей песни или ее отдельных частей) сливаются в унисон или октаву, производя определенное впечатление успокоения или остановки (8,10, 15, 18, 20 такты). Октавы народного пения не мирятся с какими-либо добавочными к себе гармоническими тонами, терцией или квинтой: от прибавления таких тонов немедленно теряется ясность и своеобразность впечатления, какое

производит октава народного пения. Вот все эти особенности русской народной песни присутствуют в данном произведении и роднят их. Вторая часть – это резкий контраст первой части. Сменяется метр, темп увеличивается в 2 раза, минорный лад сменяется параллельным мажорным (G-dur). Форма – куплетно-вариационная, в каждом «куплете» появляются небольшие изменения, что очень свойственно русской народной песне. На протяжении всей второй

части сохраняется аккордовая фактура: Т7 без3; Т2; S6; II7–5; III6; Т5/3. За счет акцентируемых первых долей музыка приобретает динамичность и чёткость. Тип изложения серединный, склад письма – полифонический. В данном произведении присутствуют элементы подголосочной(1) и имитационной(2) полифонии: (1) сначала главная тема звучит у сопрано, за тем переходит к альтам ((2) у сопрано в этот момент звучит подголосок с 34 по 39 такты) потом опять

возвращается к сопрано; при этом у басов в «припевах» идёт удержание Т5. Композитор на протяжении всего произведения использует элементы подголосочной полифонии основанное не на построении аккордов, а на голосоведении, что свойственно народной песне. Художественно – образный анализ хорового произведения: Первая часть в четырёхдольном метре, размер 4/4; вторая в двухдольном метре, размер 2/4. Таким образом, произошло

метроритмическое дробление четырёхдольного такта, что дало выразительный переход от медленной части к быстрой. Ритмически партитура не сложная, хотя во второй части присутствует ритмическое и текстовое разночтение между голосами, это может вначале работы с произведением вызвать небольшие трудности – партии будут «мешать» друг другу. Диапазоны хоровых партий: Сопрано: ре 1й октавы – соль 2й октавы; Альты: ре 1й октавы – ми 2й

октавы; Тенора: ми малой октавы – соль 1й октавы; Басы: соль большой октавы – ми 1й октавы. Для басов и альтов в тесситуре голосов возникают небольшие трудности в 17 такте: слишком высоко – у басов ми 1й октавы, у альтов ми 2й октавы. Но относительно высокие звуки в кульминационных местах звучат на forte. Таким образом, во всех этих местах ансамбль остается естественным. Интонационные трудности Не большая трудность смена тональности из