15 Понятие перспективы — страница 15

  • Просмотров 5536
  • Скачиваний 59
  • Размер файла 49
    Кб

ситуации, он растворен в ситуации. «Я» актера и «я» персонажа идентичны или стремятся к идентичности. Как только вы начинает игру, тем самым вы "я" актера и "я* персонажа дистангируете, потому что "я* персонажа находится в ситуации. Понятно? Эту дистанцию вы можете сделать путем чувства, интуиции, путем ощущений жанра, стилистики вещи, представления самого, роли, то есть - суммой ощущений. Вот как делал я в пьесе Горького. Я

провоцировал актеров на игру с ситуацией. Пьеса шла легко, но я то же самое могу сделать и интеллектом, тогда существования будет больше. В этом случае "я" персонажа и "я" актера имеют ощутимую дистанцию, видите, здесь - расстояние; здесь - нет расстояния, а здесь - уже есть. Поэтому я сказал: Пьеса Горького была первым шагом. Теперь, смотрите; это очень забавная игра. Вот - актер, а это - то, что перед ним. Не назовем это

персонажем, а назовем это "какой-то сгусток" эмоций, которые он ощущает перед собой. Это я говорю о том, что центр вынесен, это он реально ощущает: что он и что-то, что он играет дистангированы. Смотрите, как получается: в первом случае, в случае психологических систем, актер и персонале полностью зависят от исходного события, они фатально от него зависят, они должны его осуществить, исходное событие управляет актерами, актер не

может управлять исходным событием. Как только мы сделали маленькую дистанцию, мы дали возможность актеру чем-то управлять, и персонажу дали возможность чем-то управлять. В этот момент персонаж: приобретает шанс, этот шанс дает ему возможность зависеть не только от исходного события, но и от самого себя. Это расстояние заполняется игрой, игрой с ситуацией, игрой с персонажем, игрой с персонифицированной идеей. Роль актера в

воплощении драмы становится все больше и больше, самого актера, самой персоны. Здесь - все принадлежит исходному событию, и актер - только раб этого, он идет по судьбе и осуществляет эту судьбу. Как только мы сделали маленькую игру с ситуацией, и еще большую игру, и так далее, актер приобретает все большее влияние на ситуацию, персона актера начинает влиять на драму. Я рассказал это в логическом историческом моменте для того, чтобы

сказать следующее: в других системах персонаж зависит не от силы исходного события, а от силы основного. Жизнь персонажа и жизнь актера, его динамику, его философию определяет не точка исходного события, а точка основного. В этом случае, в (I) случае, актер должен построить исходное событие и под действием основного события начать идти. В этом случае (II) актер строит свою роль в зависимости от основного события, он воображает то, что